Техники и технологии в графиката


Гравюра върху напречно изрязано дърво



страница6/11
Дата03.01.2022
Размер476.34 Kb.
#112138
ТипРеферат
1   2   3   4   5   6   7   8   9   10   11
РЕФЕРАТ Техники и технологии в графиката 1 част Денислав Кьосев
Гравюра върху напречно изрязано дърво

При този начин на печатане парче от чемширово дърво се изрязва перпендикулярно на шарките на дървото. Тъй като оставащите крайни шарки предоставят една по-мека повърхност в сравнение с нормалния дърворез, много малко или почти нищо от техтурата на дървото може да бъде видяна в завършената графика. Гравюрата на дърво обикновено има малък размер, около 12 х 15 см. тъй като чемшировото дърво не израства много голямо. По-големи блокове могат да се получат при напластяване на малки парчета заедно. Тази техника днес се използва рядко. В миналото тя се е прилагала главно при илюстрацията на книги при ръчно печатани издания, тоъй като дървеното блокче може да издържи отпечатването на сотитици, дори на хиляди копия и при този процес се получава изображение с много ясни детайли. Възраждане на тази техника е имало през 30-те години на 20 век при много американски художници.

Линогравюра

Линогравюрата или линореза е сходен с дървореза. Единствената принципна разлика е материала и по-лесното обработване на плочите. Художниците са използвали линолеум, предназначен за линейните кораби, който е съвсем различен от този, поставян за настилка на кухните днес – плътен и гъвкав материал, поддаващ се лесно на обработка с нож или друг режещ инструмент.Понякога художниците прибягват до линолеума за техните цветни плочи при крайния процес на дървореза, тъй като този материал може по-лесно и по-бързо да бъде обработван. Има варианти на гравюра върху пластмаса, картон, каучук. Комбинация с други техники – например офсет.

Щамповани графики

Един от най-основните и първични печатни процеси. Състои в най-обикновено нанасяне на мастилото или боята върху нещо, от което после се прехвърля върху повърхността за печат. Процесът включва такива обикновени неща като щамповани графики на гума или на картофи, отпечатъци на пръсти или на ръка. Тези прости техники са използвани в едно или друго време от много изявени създатели на графика.



Дълбок печат - Инталио

Процесът на издълбаване или използването на медната плоча почива на точно обратния принцип на този на релефния печат. Изображението, което трябва да се отпечата е врязано дълбоко в плочата и запълнено с подобно на желатин мастило. След това повърхността внимателно се избърсва, така че мастилото да остане само в прорезите. Големият натиск, който се изисква, за да може мастилото да насити хартията, оставя видима следа от плочата, разграничавайки печатаното от непечатаното поле. Плочите за инталио могат да се печатат и на релефния процес. Така се получава негативен образ – бели линии на черен фон. Двата процеса могат да се комбинират на една и съща плоча както е при вискозните (целулозни) отпечатъци, или при шаблоните, за да се нанесе прецизно някакъв цвят точно на определено място върху вече поставен цвят.

Гравюра

Това е най-старият от методите на дълбокия печат. Албрехт Дюрер е първият художник популяризирал този начин, въпреки че има примери за гравюри, отпечатъни от метални доспехи почти сто години по-рано. При този процес изображението се изрязва върху метална плоча, обикновено мед или цинк, с много остър предмет наречен гробщихел (гравьорски резец) - изображението се гравира огледално обърнато. Плочата се почиства с колосан тензух, наречен тарлатан (муселин). Преди нанасяне на мастилото (боята) плочата се затопля и мастилото остава само във вдлъбнатините, направени от резеца. Овлажнената хартия, за да е по-мека, се поставя върху плочата, покрива се с разделителна материя и минава под пресата, между два валяка под натиск от няколкостотин килограма на квадратен см. Този натиск вкарва мастилото в хартията, оставяйки неговата следа по повърхността на бял фон, където плочата е била почистена.

Суха игла

При този процес художникът рисува директно върху медната плоча (може цинк, месинт, алуминии, изкуствена материя), с много остра стоманена игла и голям натиск, което оставя след себе си две медни ръбчета (наречени барби) от двете страни на вдлъбнатината (жлебчето). Изображението върху хартията се създава преди всичко от мастилото върху ръбчетата, а не толкова от мастилото в плитката вдлъбната линия. Тъй като формираните ръбчета се износват бързо при натиска на пресата и изтриват при почистването на плочата, могат да се получат ограничено количество отпечатъци – често по-малко или само 10. Тази техника е бърза и създава изображение сходно с рисунката. Линии чрез суха игла се включват често при офорта и акватинтата, за да придадат разнообразие на линията и текстурата на изображението.

Мецотинто

Изключително труден и взискателен метод (дори физически болезнен) при който художникът започва с употребата на специален уред наречен кобилка (рокер), за да създаде грапава повърхност върху металната плоча – текстура близка по структура до шкурката. Ако плочата се остави да бъде отпечатана в това състояние резултата ще бъде солидно черно изображение. Всяко нещо, което трябва да бъде отпечатано по-светло от това черно се изстъргва на ръка с метално приспособление (наречено шабер) и след това гладко се излъсква (полира) с друг уред, за да се получат сивите и бели тонове във вече завършения отпечатък. Много художници на мецотинто печатат в цвят – за всеки цвят е необходима нова плоча и се печата върху предишния отпечатък с отделен ход на пресата за всяка плоча, равнявайки се с точни обозначения към преди отпечатаното изображение. Поради всичко това графиките мецотинто са изключително скъпи.

Офорт



Сподели с приятели:
1   2   3   4   5   6   7   8   9   10   11




©obuch.info 2023
отнасят до администрацията

    Начална страница