Ръководство на оператора
Изтегляне 466.8 Kb.
|
- Навигация на страницата:
- 19 ATTACK регулатор
- 20 LINK бутон с жълт индикатор
- Аудио връзки
- 2 Канално INPUT гнездо
- 5 SО LO BUS INPUT гнездо
- 2 Кутия за предпазител
- 3 Захранващо напрежение и спецификации на предпазителя
- Стерео и многоканална работа – свързване
- ATTN DEPTH
- SC SOLO IN PLACE
- Компресор Принципи на компресията
- Необработен сигнал 3.1 компресия над прага с компенсиращо усилване Фигура 8: Компресия – графики на нивото на сигнала Работни режими
- VINTAGE и HARD KNEE
- Компресорен Soft Knee и RMS
- Компресорен Soft Knee и Vintage
- Lo-Q честотноуправляем компресор
- FILTER
- Необработен сигнал Ниво на сигнала прагово ниво Време ограничаване
- Бързо освобождаване Бавно освобождаване
18 GATE HOLD регулатор: Намалява до минимум „chattering”? във връзка с вътрешния хистерезис, вж „Интелигентна промяна на прага (i-TS)“ на страница 29. Веднъж щом сигналът е засечен под прага, този регулатор определя изчакващ период преди гейта да започне да се затваря. 19 ATTACK регулатор: Настройва времето, което отнема на компресора да отговори или да се отвори гейта след като сигнала е преминал над прага, в зависимост от това кой е избран. 20 LINK бутон с жълт индикатор: Всеки съседен чифт канали разполага с междинен LINK бутон, който когато е активиран, ги свързва заедно, вж „Стерео и многоканална работа - свързване” на страница 17. Заден панел Задният панел осигурява захранването и аудио връзките за Square ONE Dynamics. На задния панел ще намерите също отпечатана важна информация, като предупреждения и забележки, спецификации на захранването и предпазителите, знаци за безопасност и съответствие със стандартите и т.н. Правилните захранващи кабели за страната за която е предназначено устройството са включени в комплекта. Входните и изходни аудио връзки за всеки от осемте канала са еднакви и SOLO BUS са електронно балансирани и ясно обозначени. Аудио връзките за канал 8 и SOLO BUS са показани в "Аудио връзки“ на страница 15. pic Фигура 5: Заден панел Аудио връзки Направете справка със „Свързване на аудио кабели” на страница 8 за задаване на пиновете. 1 EXT KEY гнездо: За балансиран ¼” стерео жак конектор, по един на канал. 2 Канално INPUT гнездо: Гнездов XLR конектор. 3 Канално OUTPUT гнездо: Щифтов XLR конектор. 4 SОLO BUS OUTPUT гнездо: Щифтов XLR конектор. 5 SОLO BUS INPUT гнездо: Гнездов XLR конектор. Мрежово захранване 1 IEC гнездо: Автоматични разпознаване на напрежението, захранване с превключващ режим и което работи за мрежи с номинално напрежение оключващ режим, което работи с от 100V до 240V. 2 Кутия за предпазител: Главният предпазител се намира в задната част на кутията, която е с две отделения. Предното отделение съдържа резервен предпазител. Винаги заменяйте главния предпазител (и резервния) с такива от същия тип и стойност; за подробности вж “Проверка/смяна на главен предпазител” на страница 42. 3 Захранващо напрежение и спецификации на предпазителя: Тук са отпечатани подробности за захранващото на напрежение и главния предпазител. 4 Предупреждения за предпазителя: Тук е отпечатана информация как се заменя главния предпазител с такъв от същия тип. Използване на Square ONE Dynamics Square ONE Dynamics е динамичен процесор, който използва първокачествени компоненти с висока прецизност за постигане на високо ниво на точност и контрол. Square ONE Dynamics е проектиран като главен миксер (FOH) или като мониторен миксер. Въпреки това той също толкова ефективен като се използва в студио за запис или броудкаст. Square ONE Dynamics процесорът предлага, в компактна форма, управление в динамичния обхват за креативни, а така също и за корективни цели. Естествените звуци от ежедневието, които могат да бъдат предизвикани от всичко, от например падането на лист до бученето на реактивен двигател, варират изключително много в звуково ниво. Тази вариация е позната като „динамичен обхват” и представлява разликата, изразени в децибели (dB) между най-високите и най-ниските звуци в аудио откъс като музика или говор, или които могат да се пресъздадат от аудио оборудване без изкривяване. Човешкото ухо разполага с автоматичен контрол на усилването, което му позволява да вмести всички звуци, от прага на чуваемост почти до прага на болката, динамичен обхват от приблизително 120dB. Обаче, динамичен обхват от тази величина в аудио оборудването, дори и да беше възможна, не е необходим за комфортно слушане. Ниво на звуковото налягане (SPL) от 96dB в домашна среда със сигурност ще раздразни съседите. Докато в другия край на динамичната скала, типично ниво на околния шум от поне 40dB SPL прави невъзможно използването на много ниски нива в записващи или броудкаст звукови медии. Затова почти винаги е необходимо да се компресира динамичния обхват на естествените звуци за да се вкарат в рамката (обикновено 30dB до 40dB), подходяща както за оборудването, така и за комфортното слушане. Друг фактор, който трябва да се вземе под внимание е фонови шум. Всички звуци които искаме да слушаме, независимо дали са естествени или обработени електронно, са придружени от определено количество нежелан фонов шум, като например шумоленето на музикантите, които прелистват страниците на партитурата в студиото. Дори в окончателната програма шумовото ниво да е под околния шум на средата в която се слуша, този шум пак би могъл да се чуе и затова е нежелан. Компресорът и гейтът, които са описани по-пълно по-натам, са ценни инструменти за контрола на динамичния обхват. Чрез майсторско използване на компресора, звуците на инструментите и гласовете могат да се изменят и може да се компресира смесица от инструменти за по-стегнат динамичен ефект чрез намаляване на динамичния обхват на инструментите или програмния източник. От друга страна, гейтът може да премахне нежеланите фонови смущения и също може да се използва майсторски. Стерео и многоканална работа – свързване Чрез използване на междинните LINK бутони могат да се свържат съседни канали, във всички режими, за стерео или многоканална работа. Свързаните канали формират една група, каналът с най-малкия номер в групата е мастърът, а останалите канали от групата са слейв. Настройките на мастър канала презаписват тези на слйв каналите с изключение на байпас, solo, ext key и side chain филтъра, които продължават да действат независимо. (Слейв филтрите, ext key и solo продължават да функционират когато са свързани, защото слейв каналната side chain e сумирана с мастъра и всички останали слейв в групата). По всяко време можете да имате повече от една група; Фигура 6 „Примери на свързване на канали” показва някои типични групови конфигурации и илюстрира, че мастърът е винаги каналът с най-ниският номер в групата. Фигура 6: Примери за канално свързване Аудио входа към мастър канала и всеки слейв във връзката се използват да контролират работата на динамичния процесор. Каналът с най-високото ниво на сигнала оказва най- голям ефект върху свързаната група. Тъй като всички VCA регулатори са също свързани заедно, отслабването или усилването приложено към свързаните канали в групата винаги ще е еднакво. Всеки слейв gain reduction измервател (ATTN DEPTH) следи точно мастър канала на своята група. Solo шина Можете да следите side chain по време на изпълнение като използвате определен за целта SOLO OUTPUT. За да го направите, свържете SOLO OUTPUT към резервен входен канал, line return, FX return и т.н. към вашия смесителен пулт. Активирането на всеки SOLO бутон извежда side chain монитора на процесора към SOLO INPUT, което позволява мониторинг на side chain филтъра без прекъсване на аудио изхода на процесора. Ако е активен режима solo in place (SIP), ще светне индикаторът SC SOLO IN PLACE. В този режим side chain monitor signal ще замени аудио изхода когато SOLO е активиран. Задният панел на Square ONE Dynamics включва solo шина с входни и изходни XLR конектори. Това позволява серийно свързване на много устройства, така че всичките устройства в групата могат да приложат solo сигнал към обща solo шина. Последният изход на solo шината се взема от последното устройство във веригата. Устройства с активиран SIP не подават сигнал на solo шината. Сигналът от входния XLR конектор към изходния XLR конектор на solo шината е винаги налице, дори когато устройството е в SIP режим. External key За повечето приложения, SQUARE ONE Dynamics се задейства от нивото на входния сигнал. Понякога може да е полезно да се използва различен сигнал за задействане на гейта; този сигнал е познат като external key. Особено при барабаните, много надежден тригер сигнал може да се получи чрез включване на контактен микрофон към тялото на барабан, като се използва чистия сигнал, които той произвежда за задействане на гейта. Пример за този сетъп е показан на фигура 7 „Типичен сетъп за работа на external key”. Компресор Принципи на компресията Един от използваните принципи на компресия е контролът на нивото на вокалите. Много певци тренират с години да постигнат този контрол на дишането, който е необходим за равен тон и изразително изпълнение. От друга страна някои вокалисти разчитат на инстинктивна техника за създаване на глас, която може да изисква технологична помощ за поддържане на постоянно ниво, което се вмества точно в програмата. Нивото на вокала може да варира в голяма степен. Както е показано в типичен пример на фигура 8 „Компресия – графики на нивото на сигнала”, необработеният сигнал има голям динамичен обхват между най-високите и най-ниските нива. Компресията намалява най-високите нива като по този начина намалява динамичния обхват докато сигналът под прага остава сравнително непроменен. Тъй като пиковото ниво на сигнала става по-ниско се прави компенсиращо усилване за да се възстанови първоначалното пиково ниво. Резултатът е много по-контролиран и практичен звук. Ниво на сигнала Време
Компресорът е проектиран да работи средноквадратичен (RMS) тип отчитащо устройство или компресор отчитащ пиковете. Това главно означава, че електрониката на устройството отговаря или на ефективната средна стойност на формата на вълната на сигнала или на пиковата стойност. Режимът с отчитане на пиковете е проектиран да емулира свойствата и работата на "Vintage" типа лампови компресори. Всеки от двата основни компресорни режима работи в един от двата режима – Soft Knee или Soft Knee. По този начин се получават следните четири компресорни режима, Които могат да се изберат като се използват в комбинация бутоните VINTAGE и HARD KNEE (показани в дясно). Pic Компресорен Soft Knee и RMS (фабрични настройки) Когато и двата бутона VINTAGE и HARD KNEE са изключени (вж в ляво), компресорът работи във фабричен режим Soft Knee и RMS. Това дава най-бавното и най-слабото усещане за обвиващите криви на компресора. Soft knee кривата се комбинира с адаптивните RMS времена на атака и освобождаване за създаване на нежни обвиващи криви, идеални за компресиране на вокалите, но които могат да бъдат достатъчно агресивни за да ограничат преходите когато е необходимо. Knee характеристиката също намалява леко адаптивната природа на RMS разпознаването, като по този начин осигурява малко повече ръчен контрол на обвиващите времена отколкото при компресорния сет за Soft Knee и RMS. Компресорен Soft Knee и RMS Само когато бутонът HARD KNEE е натиснат, компресорът работи в по-ясно дефиниран преход между горния праг и долния праг; това е по-подходящо за ограничаваща компресия. Малко количество Soft Knee се остава, което поддържа естествен звук, но без никаква промяна в обвивката. По този начин атаките са малко по-агресивни, но адаптивната природа на RMS детекцията все още може да работи в пълната си степен. Този режим е добър за естествено звучащо ограничаване на говор. Компресорен Soft Knee и Vintage Когато и двата бутона VINTAGE и HARD KNEE са натиснати, компресорът работи с по-точен контрол на обвивката и с по-дефиниран преход между горния и долния праг. Този режим използва по-бързо отчитане на пиковете (не RMS), като много от старите видове компресори с експоненциална атака и освобождаване. Това създава агресивна компресия, която дава добър бърз контрол и/или ограничаване на прекалено динамичния материал. Той може също за добавяне на цвят към нискочестотните сигнали, което е идеално за контролиране на инструменти като бас китари. Компресорен Soft Knee и Vintage Когато само VINTAGE е натиснат, компресорът използва двоен постоянен по време, линеен профил на атака. Soft knee изкривяването на звука при прага се получава още веднъж, както в RMS режима, въпреки че ефектът е силно подчертан. Това създава изключително удобни криви на атака и освобождаване в началото на компресията, които са силно независими от контролните настройки на обвивката. Колкото по-силно се захранва компресора (сигналите отиват над прага), толкова Soft Knee ефекта се намалява, постепенно връщайки ръчен контрол на времената за атака и освобождаване за да се позволи улавяне на по-големи пикови стойности?transients и т.н. As the compressor is driven harder (signals go further over threshold) the soft knee effect reduces, gradually returning manual control of the attack and release times to optimise capture of larger transients etc. По този начин, както RMS режима, този компресорен режим е много адаптивен и прави относително лесна настройката на контролите на обвивката. Въпреки това отчитането на пиковете увеличава хармоничните обертонове и добавя звучене на лампово устройство и острота към програмата, и произвежда изключително естествена и живо звучаща компресия на акустичните инструменти. Lo-Q честотноуправляем компресор В Lo-Q честотния компресорен режим, компресорът работи при избрана честота над широка честотна лента, а не над целия сигнал. За да настроите компресора за Lo-Q работа, активирайте side chain филтъра за широка честотна лента като разрешите FILTER бутона и забраните NARROW бутона, след това изберете необходимата честота като използвате регулатора SIDE CHAIN FREQUENCY.
В Hi-Q честотния компресорен режим, компресорът работи при избрана честота над тясна честотна лента, а не с целия сигнал. Познат още като "De-esser" режим, този метод на компресия може да се използва за ефекти като De-essing и De-popping; вж "De-essing" на страница 26. За да настроите компресора за Hi-Q режим, активирайте side chain филтъра за тясна честотна лента като решите FILTER бутона и забраните NARROW бутона, след това изберете необходимата честота като използвате регулатора SIDE CHAIN FREQUENCY. Лимитер Лимитерът по същество е крайна форма компресор, който въздейства само на сигнали над избрано прагово ниво (dB). Това е особено полезно за ограничаване само на пиковете в сигнала, а останалата част от сигнала не се променя. Лимитерът работи като последната проверка за нивото на сигнала. Ако нивото отива над прага, се прилага бързодействаща, висока компресия, която го връща обратно в граници. За да настроите Square ONE Dynamics като лимитер, поставете компресора в режим Vintage и Soft Knee с атака настроена на най-бърза работа и зададено съотношение безкрайност към едно. Настройте освобождаването да отговаря на програмата и настройте прага както е необходимо. Необработен сигнал Ниво на сигнала прагово ниво Време ограничаване Фигура 9: Компресия – графики за ограничаване нивото на сигнала Ако е необходим компресорен ефект заедно с ограничаване на пиковите стойности?transients, два канала на Square ONE Dynamics могат да се каскадират. Изходът на Канал 1 (компресия) се подава във входа на Канал 2 (ограничаване), който осигурява мощен двустъпален контрол върху усилването. Сигналът под прага на компресията не се променя, В примера показан на фигура 10 "Графика на ограничаване и компресия„, първият праг се компресира при умерено съотношение 2:1. От друга страна, при вторият праг тя е строго ограничена при съотношение 20:1. Праг Прагът на компресия е точката при която компресорът започва да работи. Сигналите които надвишават тази точка, т.е. преминават над прага, се повлияват от действията на компресора. Въпреки това, сигналите под прага не задействат компресията, но още могат да се повлияят от освободените компресии от предишните надпрагови сигнали. Ако компресорът се използва като лимитер, нивото при което започва да работи лимитерът е праговото ниво. Атака Атаката задава времето на реакция на компресора след като прагът е бил преминат. Атаката може да се зададе така, че първоначалната пикова стойност?transient на инструмента преминава непроменена или да се настрои на по-бърза стойност, така че звукът да се компресира още в самото начало. Особено при барабанните звуци внимателната настройка на времето на атаката може да направи звука по- "punchy" и „driving”. Настройва времето за реакция на компресора на сигнал преминал прага. Формата или стилът на атаката се избира от един от четирите режима, споменати в „Компресор” на страница 19, което прави компресора по-адаптивен за различаващи се креативни и корективни приложения. Освобождаване (Release) Настройва времето, което отнема на компресора да се върне в състояние на нулево усилване след като програмният материал премине долната граница на прага. Както атаката така и освобождаването отговарят на промени в програмното ниво които остават над прага. Например сигнал, който се намалява по ниво, но остава над прага пак предизвиква освобождаване. Въпреки това в този случай това ще е само частично освобождаване, тъй като компресорът е все още необходим за да редуцира усилването, въпреки новото по-ниско ниво на сигнала.
Ниво на сигнала Време Праг
Изходен сигнал Входен сигнал Бързо освобождаване Бавно освобождаване Фигура 11:Графики на обвивката за бърз и бавен сигнал на освобождаване при компресия Настройката на точното време на освобождаване е компромис. Ако то е прекалено кратко, фоновият шум може да предизвика ефекти често наричани „дишане” (breathing) и „помпа” (pumping). Прекалено дълго време на освобождаване може да доведе до сигнал, който не е компресиран, а просто с намалено ниво. За ефективна компресия трябва да се зададе възможно най-кратко време на освобождаване, преди модулацията на фоновия шум да стане прекалено забележима. ATTN DEPTH gain reduction измервателя показва колко е действителната компресия. Ако той е постоянен, има малко активна компресия, само устойчиво редуциране на нивото. Колкото по-бързо се променя нивото на измервателя нагоре-надолу, толкова по-натоварен е компресорът. Съотношение Съотношението е степента на компресията над праговото ниво и контролира големината на компресията, приложена към сигналите над прага. Отношението се изразява като съотношение на промените на сигналното ниво от входа към изхода, например когато компресорът е настроен със съотношение 2:1, то всеки 2dB промяна на входното ниво, ще генерира само 1dB изменение на изходното ниво, ако се допусне че нивата на сигнала са над прага. Както може да се види от графиката на фигура 12 „Графики за съотношение на компресия 2:1 и 12:1”, колкото по-високо е отношението, толкова по-висок е ефектът. Фигура 12: Графики за съотношение на компресия 2:1 и 12:1 При съотношение на компресия от до 2:1, ефектът е умерен и подходящ за лека компресия на вокали или на цял микс. При 3:1 компресията става по-силна и по-забележима. Отношенията между 3:1 и 5:1 са подходящи за „компресорен” звук, който се използва за ефект самостоятелно. По-високите отношения се използват за контрол на изключително остри сигнали. Hard knee и Soft Knee Точката където се променя стръмността на компресорната крива е позната като knee („коляно”). Square ONE Dynamics може да се настрои за работа или като Soft Knee („постоянно коляно”) или като Soft Knee („меко коляно”) компресор (всеки един от двата е или Vintage или RMS); ефектите и на двата могат да се видят на фигура 13 „Графики на Soft Knee и Soft Knee” Компресорът сработва в режим Hard Knee веднага след като входният сигнал достигне праговото ниво, като налага новото съотношение върху сигнала. Това съотношение се избира с регулатора RATIO. Този режим е полезен като ”brick wall” лимитер който спира пиковите стойности?transient, без да засяга сигналите с по-ниско ниво. Той може да се използва също при нива с ниско съотношение, така че стръмността на компресията да не е прекалено малка и да не се губи компресиращия ефект. Праг Изходен сигнал Hard knee Soft Knee Увеличаване нивото на входния сигнал Фигура 13: Hard knee и Soft Knee графики Soft knee компресията създава по-плавен преход между близка до съотношението промяна при прага. Съотношенията на сигналите, които наближават входа се увеличава експоненциално съизмеримо с нивото на входния сигнал. При прага съотношението става това, което се избере с регулатора RATIO. Soft knee режимът е полезен при компресия с високо съотношение или ограничаване, тъй като е по-малко изразен от режима Soft Knee. Разликата в ефекта, който се създава от Soft Knee и Soft Knee компресията е по-забележима при по-високи съотношения. Side chains Всеки канал на Square ONE Dynamics разполага със side chain вход за компресора. При нормална употреба, големината на компресия или разширението се контролира от динамиката на друг отделен сигнал. Свързването към side chian входа се осъществява от жак конекторите на задния панел, вж "Свързване на аудио кабелите” на страница 8. De-essing De-essing е важна техника за компресия, която използва side chian за редуциране на сибилантните звуци, de-popping или премахване на специфични резонанси от инструменти за програмирания материал. Много певци създават високи сибилантни звуци с високи нива, това са „с” „ш” или „ч” във вокалите, което намалява качеството на изпълнението им. Изравняването на сигнала намалява сибилантите, но също така кара вокала като цяло да звучи глухо. Въпреки това, чрез компресиране само когато има прекалено много високи честоти, сибилантите могат да се премахнат селективно. Типичен сетъп е показан на фигура 14 „Диаграма на de-essing свързване”. В този случай, компресорът реагира винаги когато има сибилант, като редуцира усилването докато продължава сибиланта и изчиства гласовия звук. Фигура 14: Диаграма на de-essing свързване De-popping е премахването на „гръмването” на звука при започване на вокала, когато микрофонът се държи прекалено близо до устата на изпълнителя. De-essing техниката на компресия може да се използва за премахване на тези звуци, а така също и за компенсиране на бумтящия бас, или други ситуации, където честотната област понякога става прекалено силно изразена . За de-essing ние препоръчваме да настроите side chain честотата на около 10kHz. В другия край на честотния диапазон, първоначална настройка от 100Hz е добра начална точка за de-popping. Тъй като филтърът работи между 40Hz и 16kHz, има множество креативни стилове на честотно-завсима компресия,там където прагът на компресията има по-голяма чувствителност към аудио в избраната честотна лента. От началната настройка можете да използвате своята преценка и опит за да настроите честотата на side chain филтъра, за да получите най-добрите резултати в зависимост от аудио източника. Каталог: public -> MANUALS MANUALS -> Mac 250 krypton/entour ръководство за употреба изхвърляне на продукта MANUALS -> M-audio FireWire 1814 Съдържание на кутията MANUALS -> Matrix аудио матрична система cme matrix y ръководство за употреба MANUALS -> Инсталиране и начални стъпки за програмиране на lightjockey версия 5 за Windows 95/98/Me/2000/xp инсталиране MANUALS -> Matrix аудио матрична система cme matrix X ръководство за употреба MANUALS -> Cerwin – wega professional субвуфери ръководство за употреба MANUALS -> Evid – ev I иновативен дизайн ръководство за употреба описание на продукта MANUALS -> Ръководство за употреба важни инструкции за безопасност MANUALS -> Evid – Високоговорителни системи за монтаж към таван ръководство за употреба описание на продукта MANUALS -> Sx600 Ръководство на потребителя ev® Описание на продукта Изтегляне 466.8 Kb. Сподели с приятели:
|