Из истории Кубанского казачьего хорА

В 2006 году старейшему профессиональному казачьему художественному коллективу россии – Государственному Кубанскому казачьему хору исполнилось 195 лет. Войсковой певческий хор Кубанского казачьего войска был основан в 1811 г. по инициативе протоиерея Черноморского казачьего войска К.В. Россинского (1775–1825) и при участии атамана Ф.Я. Бурсака (1750–1827). Одаренные голосом казаки могли проходить службу при войсковом хоре.

В начале ХХ в. войсковой певческий хор достиг огромных творческих успехов и получил широкую известность на Северном Кавказе. История песенной культуры кубанских казаков тесно связана с военно-историческими традициями казачества. Знание строевых и народных песен, любовь к пению – неотъемлемая часть казачьего воспитания в семье и обществе. В приказе по Кубанскому казачьему войску от 26 сентября 1911 г. атаман М.П. Бабыч писал: «Благодаря неустанным заботам и самоотверженной работе длинного ряда регентов, капельмейстеров, заведующих войсковыми хорами, как певческий, так и музыкантский войсковые хоры всегда стояли на высоте своего назначения и современных требований. На протяжении своего векового служения войсковые хоры, кроме неизменной симпатии населения и ближайшего начальства, заслужили высочайшее одобрение августейших монархов и похвалы наместников Кавказа».

В структуре Кубанского казачьего войска певческий и музыкантский хоры занимали особое положение. Во-первых, как учреждения культуры, призванные исполнять музыкальные произведения, участвовать в богослужении в войсковом соборе, сохранять строевые и народные казачьи песни. А во-вторых, это особый духовный стержень, который укрепляет воинский долг, особую роль казака – защитника Отечества, своих семейных и исторических ценностей. Войсковой певческий хор принимал участие в главных событиях жизни и истории кубанского казачества: войсковых и светских праздниках, освящении исторических памятников, в парадах с выносом казачьих регалий, торжественных церемониалах.

Войсковой певческий хор сыграл большую роль в подготовке регентов и музыкантов для станичных хоров и в создании самих станичных и полковых оркестров и хоров, которыми так славилось и гордилось кубанское казачество. В благодарственной речи атамана М.П. Бабыча (1844–1918), обращенной к хорам в сентябре 1911 г., говорилось: «За свое столетнее существование хоры выпустили не одну тысячу вполне обученных певчих и музыкантов, которые, возвратясь домой, не оставили своего любимого дела и продолжали его в станицах, собирая вокруг себя любителей музыки и пения и создавая небольшие оркестры и певческие хоры, которые имеются теперь почти в каждой станице и прививают населению хорошие и облагораживающие вкусы. Есть крепкая надежда на то, что в новом столетии своего существования они не опустятся до уровня музыкально-ремесленных учреждений, а сохранят и впредь свое музыкально-художественное и учебно-музыкальное значение...»

Ярким событием в начале ХХ в. стало празднование столетнего юбилея войскового певческого и музыкантского хоров Кубанского казачьего войска. Они были созданы одновременно и существовали, дополняя друг друга, выступая и вместе и раздельно. Празднование столетнего юбилея проходило в г. Екатеринодаре с 25 по 28 сентября. В юбилейных торжествах принял участие и заведующий Кубанским войсковым этнографическим и естественно-историческим музеем войсковой старшина И.Е. Гладкий (1862–1930). Благодаря его стараниям в фонды музея поступили документы и экспонаты о празднике, которые хранятся и сейчас. Это: церемониал юбилейного парада по случаю празднования столетней годовщины войсковых музыкантского и певческого хоров 26 сентября 1911 г.; красочная программа празднования столетней годовщины хоров 25–28 сентября 1911 г.; приглашение старослужащих певческого хора на юбилейные торжества; программа концерта хоров – «Музыкальное утро»; программа юбилейного спектакля – «Козацьки прадиды», автор Г.В. Доброскок; Слово, произнесенное за литургией священника Арсения Белановского; приказы по Кубанскому казачьему войску за подписью атамана М.П. Бабыча; меню праздничного обеда, 26 сентября – «Войсковая хлеб-соль»; юбилейные фотографии и др. В своем обращении в войсковой штаб Гладкий писал: «Прошу не отказать в присылке для войскового музея и сохранения истории эти исторические документы». Исследователям мало известен тот факт, что юбилейный нагрудный знак, выполненный из серебра в форме лиры с дубовым венком, двумя перекрещивающимися георгиевскими трубами, был изготовлен по проекту И.Е. Гладкого. Им было представлено три эскиза проекта юбилейного знака в марте 1911 года. В письме Гладкому от 26 марта из войскового штаба сообщается: «Его превосходительство наказный атаман приказал мне благодарить вас за труды по изготовлению жетонов: войскового и юбилейного для войсковых хоров. Войсковой старшина Могилевцов». Под войсковым жетоном, по всей видимости, подразумевается знак к 200-летию Кубанского казачьего войска, автором которого также мог быть войсковой старшина И.Е. Гладкий. При внимательном изучении юбилейного снимка войскового певческого хора, сделанного 26 сентября в г. Екатеринодаре в 1911 г., удалось установить, что во втором ряду справа сидит заведующий войсковым музеем И. Гладкий.

Благодаря сохранившимся историческим документам предстает картина празднования юбилея войскового певческого хора. В Войсковом Александро-Невском соборе 25 сентября вечером состоялся благотворительный концерт хора, 26-го хор и музыканты приняли участие в параде и выносе казачьих регалий из Войскового штаба в собор, затем на крепостную площадь. По улице Красной к помещению хоров на улицу Рашпилевскую был совершен крестный ход, на крепостной площади состоялся молебен и праздничный обед под шатрами. На обед подавали: борщ с пирожками, баранину, телятину, салаты, водку, вино и закуски. В Зимнем театре утром 27 сентября состоялся концерт, а вечером спектакль. Для тех, кто не смог попасть в этот день, концерт и спектакль повторили на следующий. Хор и музыканты получили в подарок юбилейный нагрудный жетон и книгу по истории хора, написанную архивариусом И.И. Кияшко. А через год наказному атаману пришло прошение от старослуживого певчего, который служил в хоре с 1888 по 1900 г., казака Арсентия Лысака из ст. Платнировской. В письме он сетует на то, что его не включили в списки приглашенных, и просит вручить ему нагрудный жетон, «дабы память службы моей в войсковом певческом хоре искрилась в душе моей на долгие и долгие годы».

До недавнего времени исследователи считали, что после 1920 г. войсковой хор распался и был восстановлен только в 1937-м. В последние десятилетия и из зарубежья вернулись многие казачьи архивы, в том числе в 2000 г. в краевые архив и исторический музей поступили в дар документы личного архива атамана Кубанского казачьего войска в эмиграции с 1920 по 1958 г. В.Г. Науменко. Из документов атамана, воспоминаний кубанских казаков стало известно о том, что в 1920–1921 гг. в Сербии заботами генерала Науменко из бывших певчих был восстановлен Кубанский войсковой певческий хор. Известны два его первых регента – Соколов и Винников. Восстановление войсковых хоров в эмиграции стало яркой страницей в сохранении культурно-исторического наследия.

История песенной культуры кубанских казаков тесно связана с военно-историческими традициями как самого казачества, так и России. Любовь к пению, знание народных и строевых песен – неотъемлемая часть казачьего воспитания в семье и обществе. Эту традицию сохранили кубанские, донские и терские казаки в эмиграции. Они уходили из России с оружием и знаменами, церковными реликвиями, святынями и главным духовным наследием – казачьими песнями.

Создание казачьих хоров в эмиграции стало яркой страницей в сохранении российского культурно-исторического наследия. В то время, как в самой большевистской России в 20-е годы XX в. уничтожалась народная культура, разрушались храмы и церкви, в странах Европы, Северной и Южной Америки и других местах, куда судьба забрасывала казаков, создавались войсковые хоры, ансамбли песенников, театрализованные группы «джигиты» с хорами, струнные и духовые оркестры.

В ноябре 1920 г. на острове Лемнос, где были сосредоточены около 18 тысяч кубанских казаков, состоялись выборы кубанского атамана. Им стал известный деятель белого движения – казак станицы Петровской генерал В.Г. Науменко (1883–1979). Атаманскую булаву в эмиграции он держал 38 лет. Ему принадлежит выдающаяся роль в сохранении Кубанского войска и его военно-исторических традиций вдали от Родины. Одним из первых приказов, изданных Науменко 25 февраля 1921 г. в г. Константинополе, было придание статуса гимна войсковой песне «Ты, Кубань, ты наша Родина» ¹. Атаман Науменко смог собрать рассеянных по всему миру кубанских казаков в общественную организацию – Кубанское казачье войско в эмиграции. Наряду с войсковым штабом, канцелярией, типографией, казачьими хуторами и станицами были созданы и такие учреждения культуры, как Войсковой музей, Войсковая библиотека и Войсковой хор. Атаман Науменко придавал огромное значение этим учреждениям культуры, помогавшим казакам сохранить связь с духовной культурой Родины и утолить боль и грусть от разлуки с близкими, с родной Кубанью. Большое значение в объединении казаков всегда играла песня, способная эмоционально воздействовать на их душу.

Благодаря зарубежным архивам, частным коллекциям, воспоминаниям казаков-эмигрантов историки уже располагают данными о том, что Войсковой певческий хор, который был создан еще в Екатеринодаре и в 1911 г. отметил свое столетие, был восстановлен в 1920–1921 гг. в Сербии. Некоторым распущенным в 1920 г. большевистской властью артистам хора удалось покинуть Россию. Они и стали организаторами заграничного Войскового певческого хора, продолжая его исторические традиции. Сначала им руководил регент С.Г. Соколов, затем сотник Г.Я. Винников. Интересно отметить, что в период вывоза кубанских казачьих регалий из Екатеринодара в Сербию в феврале 1920 г. вместе с ними в Европу были вывезены и исторические реликвии старого хора. Это: библиотека войскового хора, музыкальные инструменты, Приветственный адрес старослужащих Войсковых хоров в память 100-летнего юбилея Войскового певческого хора и Приветственные адреса к юбилею хора от Екатеринодарского головы Дицмана и Мариинского женского института. Частично эти материалы хранятся в Войсковом музее в Нью-Джерси, США.

В дневниках атамана Науменко, ценнейшем источнике о жизни кубанцев в эмиграции, также содержатся материалы о воссоздании Войскового хора. Дневники были переданы на Кубань в 2000 г. дочерью атамана Наталией Назаренко, проживающей в США ¹. В 1922 г., 19 февраля, Науменко рассказывает о своей встрече с Войсковым хором на концерте в Белграде. Он пишет: «Генерал Зборовский выстроил Войсковой хор. Я с ними по-здоровался, поздравил с Новым годом. Начался молебен. После молебна отлично пел Войсковой хор» ¹. В записи за 25 июля 1922 г. он отмечает свою встречу с хором по поводу улучшения его репертуара ².

Из воспоминаний общественных деятелей кубанской казачьей эмиграции Ф.И. Елисеева (1892–1987), В.Д. Гамалия (1886–1956), Д.Е. Скобцова (1884–1968) следует, что большую известность в хоре получили артисты бывшего дореволюционного хора: есаулы И.И. Кузенко и Л. Земцев, урядник И.А. Операй. Науменко описывает свою встречу с солистом И. Кузенко на концерте Войскового хора на русском вечере в Белграде 29 марта 1923 г. ³.

Работая с личными архивами старожилов Краснодара, мне удалось собрать сведения о певчем бывшего дореволюционного хора и ушедшем в эмиграцию в 1920 г. Леониде Земцеве. В частном семейном архиве хранятся его письма к своей невесте Феодоре Угневенко. В своих письмах, написанных в начале 20-х годов, он неизменно обращается к ней не иначе, как «мой незабвенный, сказочный и дорогой кумир сердца и души моей...». В этих письмах он подробно описывает гастроли Войскового хора в Латинской Америке, Европе, Австралии. В 2006 г. исполнилось 195 лет Кубанскому казачьему хору, традиции которого его старые певчие хранили и в своей душе, и на сцене на чужбине. Историк Ф.А. Щербина, покинувший Россию вместе с войсковыми регалиями, в воспоминаниях в Праге писал о своей любви к казачьей песне, сравнивая ее с пением птиц. Старый историк так вспоминал услышанное им в 12 лет выступление Войскового хора в г. Екатеринодаре: «...меня поражали волнением и нежностью аккорды звуков, которые в течение получаса наполняли, казалось, весь собор, то гремя и сверкая, как гром перед ожидаемым ливнем, то понижаясь до нежного пения малиновки или чириканья милой ласточки» ⁴.

Большой популярностью в Сербии и странах Европы в 20–30-е годы XX в. пользовался хор лейб-гвардии Кубанского дивизиона, в организации которого принимали участие бывшие конвойцы. Небольшие хоры существовали в кубанских станицах, организованных в Болгарии, Югославии, Париже, Канаде, Дании. В статье Ф.И. Елисеева «Среди кубанцев в Париже» дается описание казачьего вечера 26 сентября 1931 г., где упоминается выступление казачьего хора под управлением Николаева. Среди гостей были известные кубанцы – А. Шкуро, нотариус Подушка и дочь бывшего дирижера Кубанского войскового симфонического оркестра казачка Сириньяно ¹.

Огромное значение для деятельности зарубежных хоров имело издание отдельными брошюрами работы Ф.И. Елисеева об истории кубанского войскового гимна в 1930 г. в Париже и в 1950 г. в США. В переписке Елисеева с сестрой кубанского казака П. Макаренко Марией Пухальской, которая проживала в США, есть интересные сведения об авторе музыки кубанского войскового гимна, терском казаке, известном композиторе, регенте хора наместника императора на Кавказе Михаиле Петровиче Колотилине.

Для сохранения певческой культуры издавались сборники казачьих песен и марши казачьих полков ¹.

В конце 60-х годов XX в. Войсковой певческий хор, как и многие другие казачьи хоры, в эмигрантской прессе уже не упоминается. В переписке атамана Науменко с казаками есть упоминание о том, как на его призыв к старым хористам откликнуться и возродить былую мощь хора, оттозвалось только 12 хористов. Старая казачья эмиграция уходила из жизни. Свой юбилей в США торжественно отметил только Донской хор под управлением С. Жарова ².

Казачья эмиграция, сберегая свое культурное наследие вдали от Родины, в какой-то мере способствовала возрождению военно-исторических традиций в России накануне Второй мировой войны, в частности, созданию ансамбля песни и пляски кубанских казаков в 1937 г. в Краснодаре. История и опыт деятельности казачьей эмиграции сыграли огромную роль в возрождении казачества в России и сохранении культурного наследия.
Сноска

¹ Кубанская войсковая песня // Кубанский исторический и литературный сборник. 1959. № 1.
С. 22.

¹ Коллекция документов и материалов, собранная Науменко В.Г. – Войсковым атаманом ККВ за рубежом. 1909–1987. ГАКК. Ф. Р-1864. Оп. 1. Д. 2.

¹ Науменко В.Г. Рукопись. Тетрадь 30. ГАКК. Ф. Р-1864. Оп. 1. Д. 2. С. 4–5.

² Там же. Тетрадь 34. Там же. С. 5–7.

³ Там же. Тетрадь 40. Там же. С. 13.

⁴ ГАКК. Ф. 764. Оп. 1. Д. 94. Л. 37–40.

¹ Елисеев Ф. Среди кубанцев в Париже // Кавказский казак. 1931. Дек. Елисеев Ф. История войскового гимна Кубанского казачьего войска. Париж, 1930. Елисеев Ф. История войскового гимна Кубанского казачьего войска и наш полк. Нью-Йорк, 1950.

¹ Елисеев Ф. Песни кубанских казаков. Нью-Йорк, 1960; Гульдиев П. Казачьи песни. Нью-Йорк. 1967. Разумный Я. Марши. Калифорния, 1955.

² Творческий путь Сергея Жарова // Русский американец. 1982. С. 21–33.


Константин Хохульников
Кубанские казачьи хоры в зарубежье

Еще в конце 1920 года на контролировавшемся французами греческом острове Лемнос в Кубанской пластунской казачьей дивизии был сформирован дивизионный хор.

Несколько позднее, после передислокации дивизии в Королевство С.Х.С. ¹, этот коллектив возглавил казак станицы Вознесенской, Кубанского казачьего войска, Степан Фомич Шелухин (1897–1926, г. Бронкс, США), ранее получивший образование в Тифлисской консерватории и в музыкальной школе артиста Ряднова, певший до революции в хоре Наместника на Кавказе.

С разрешения Войскового атамана, Генерального штаба генерал-майора В.Г. Науменко и командира корпуса, хор был назван Войсковым (регент С.Ф. Шелухин), и летом 1921-го состоялись его первые гастрольные выступления в городах Югославии и Румынии.

Практически одновременно и там же, на острове Лемнос, зародился другой Кубанский казачий хор. Как писал журнал «Казачьи Думы» (г. София, № 2 от 30 мая 1923 г.), «хор родился на острове Лемнос в Эгейском море в 1920 году усилиями капитана Кузенко, который ранее входил в состав хора В. Кн. Николая... Он, Кузенко, нашел... капитана Сергея Соколова, молодого композитора, которому война, давшая три славных ранения, быстро закрыла дальнейшую карьеру – сделала его заведующим хором...».

Переехав в 1921 году в Королевство С.Х.С., хор под управлением Сергея Георгиевича Соколова с неизменным успехом выступал в различных городах страны.

В начале 1923 года оба коллектива объединились в Кубанский войсковой хор под управлением С.Г. Соколова. 11 апреля 1923 года хор выехал в концертное турне по Европе: в Италии, Франции, Испании и Португалии.

Только в Италии хор с успехом выступал в таких крупных городах, как Милан, Венеция (дважды), Парма, Триест, Удино, Тревези, Падуя и др.

«...Публика была совсем покорена, – писал, цитируя газету «Венецианский народ» (г. Венеция), журнал «Казачьи Думы» (г. София, № 2 от 30 мая 1923 г.), – хорошо варьированной программой, сразу поняв, что она находится лицом к лицу с артистическим целым выдающейся ценности: прекрасные голоса, льющиеся, колоритные, очень звучные; захватывающие песни, богатые чувством, дышащие туманной меланхолией славянской души, способные заставить вибрировать душу публики».

От директора Миланской консерватории хором был получен почетный диплом как свидетельство музыкальных достоинств коллектива.

Однако во время гастролей не все было ладно в самом коллективе.

«...С переездом во Францию, – сообщал в № 10 от 1 декабря 1924 года выходивший в г. Париже «Информационный листок» Объединенного Совета Дона, Кубани и Терека (Парижская делегация), – в составе хора начались нелады: хор распался – часть его уехала в Испанию, другая – в Бельгию, обессилив друг друга.

В сентябре 1925 года, во время пребывания во Франции Кубанского атамана, обе части соединились снова, и хор выехал в Мексику».

Однако после четырехмесячных успешных гастролей хор, в основном из-за внутренних неурядиц, вновь разделился на два самостоятельных коллектива, руководимых С.Г. Соколовым и С.Ф. Шелухиным.

Сохранивший название – Кубанский войсковой – хор под управлением С.Г. Соколова 25 октября 1925 года прибыл в США, где с февраля 1926 года обосновался в Чикаго, систематически выезжая с концертами в разные города США, а также в Канаду. Причем по США хор гастролировал, передвигаясь на собственных, специально приобретенных автомобилях.

В США прибыли и хористы коллектива, руководимого С.Ф. Шелухиным, осевшие на жительство в основном в Нью-Йорке и в большинстве вступившие в существующую там Терско-Кубанскую станицу.

В связи со смертью в 1926 году в госпитале Сент-Джонс в г. Бронксе от туберкулеза легких регента С.Ф. Шелухина хор распался, и большинство хористов устроились на различные работы.

А Кубанский войсковой хор под управлением С.Г. Соколова «...в середине июня (1926 года. – К.Х.), – сообщал в № 5–6 (август 1926 г.) «Вестник Казачьего Союза» (Париж), – пел литургию Чайковского во время церковного католического конгресса в присутствии до 5000 человек публики и 200 участников конгресса, нескольких кардиналов и епископов. Хор имел громадный успех...».

К сожалению, отметив в сентябре 1933-го свое 10-летие, Кубанский войсковой хор под управлением С.Г. Соколова, в основном из-за внутренних проблем и трений, распался и прекратил свое существование.

Но как в довоенные, так и в послевоенные десятилетия это были далеко не единственные зарубежные хоровые и иные творческие (музыкальные) коллективы кубанских казаков.

В начале 1920-х годов в Югославии пользовался известностью Кубанский казачий хор с группой казаков-танцоров, созданный по инициативе Кубанского Войскового атамана В.Г. Науменко и руководимый казаком станицы Пашковской, Кубанского казачьего войска, Александром Ананьевичем Таранцом. Хор с одинаковым успехом выступал как перед российской, эмигрантской, так и перед сербской аудиторией.

В 1930-е годы в Югославии успешно выступал и хор Белградской Общеказачьей имени Кошевого атамана Сидора Белого станицы, созданный в 1931 году и руководимый вплоть до выдворения из Югославии местными властями регентом, казаком станицы Новопашковской, Кубанского КВ, Антоном Павловичем Черным (1890–24.05.1973, г. Кильмес, Аргентина).

Как до, так и после Второй мировой войны в Аргентине, где проживал А.П. Черный, традиционным успехом у слушателей пользовались исполняемые им казачьи песни под собственный аккомпанемент на бандуре.

В 20–40-е годы в Югославии существовал и на различных торжествах и богослужениях регулярно выступал хор с оркестром балалаечников, в основном из казаков Запорожского полка Кубанской казачьей дивизии, созданный еще в 1919-м и все годы руководимый полковником Кубанского казачьего войска В.И. Рудько, погибшим при первой бомбардировке г. Белграда немецкой авиацией.

В 1920-е годы как во многих городах Югославии, так и в Италии, Венгрии и Чехословакии с успехом выступал хор трубачей Новосадской кубанской казачьей станицы в Югославии.

1 мая 1931 года на празднике Кубанской казачьей станицы в г. Белграде выступал небольшой симфонический оркестр студентов-казаков под руководством Г.Л. Зверева.

В Украинской академии в г. Подебрады (Чехословакия) в 20–30-е годы большую часть как церковного хора (регент – кубанский казак Ф. Ерш), так и академического хора составляли студенты из числа кубанских казаков, среди которых особенно выделялся бас-октава Николай Богатырев.

В 1926 году в Париже был создан спортивный казачий клуб «Кубанский Сокол», учредивший смешанный (мужской и женский) хор.

В довоенные годы во Франции с успехом выступал Кубанский казачий хор под управлением М. Подгурного.

С середины 1920-х и в начале 30-х годов по городам ряда стран Европы, в частности в 1930 году в Бельгии, успешно гастролировал 2-й Кубанский казачий хор под руководством регента полковника Хмелевского.

В 20-е годы в городах ряда европейских государств успешно прошли гастроли 3-го Кубанского войскового хора под управлением кубанского казака сотника Георгия Яковлевича Винникова, умершего 31 августа 1927 года в г. Брюсселе (Бельгия), после чего хор распался.

В 1926 году на базе бывшего Дроздовского полка был создан кубанский войсковой хор с регентом Степаном Дмитриевичем Игнатьевым. Первые выступления хора прошли в австрийской столице. В репертуаре коллектива, записавшего в 30-е годы ряд граммофонных пластинок, были казачьи, русские военные и народные песни, в том числе в аранжировке С.Д. Игнатьева.

Базировался хор в Берлине, где С.Д. Игнатьев в это же время был также регентом хора при Св.-Владимировском храме.

В конце 30-х годов хор успешно гастролировал по городам ряда стран Европы.

В годы Второй мировой войны С.Д. Игнатьев создал балалаечный ансамбль, выступавший во фронтовых частях вермахта, в том числе и на Восточном фронте.

После войны С.Д. Игнатьев жил в штате Калифорния (США) и некоторое время был регентом церковного хора.

В конце 1929 года известная в зарубежье поэтесса, сибирская казачка М.В. Волкова посвятила свое стихотворение «Песня» донским хорам С.А. Жарова и Н.Ф. Кострюкова, а также «...хору Кубанскому Дригайло». К сожалению, информацией об этом хоре и его регенте я пока не располагаю.

В Русском корпусе на Балканах в годы Второй мировой войны, а по ее окончании почти 6 лет в лагере «Келлерберг» (Австрия) на различных торжествах и на всех богослужениях пел хор запорожцев под руководством многолетнего помощника В.И. Рудько – казака станицы Староминской, Кубанского KB, Петра Петровича Кошеля, получившего ранее в г. Ниш (Югославия) специальное музыкальное образование.

В 1940–1950-е годы в США с успехом выступала солистка Вера Северная с ансамблем музыкантов – кубанских казаков.

В 1938 году уроженец Дона, известный к тому времени в Европе регент Б.М. Ледковский основал в Германии мужской хор «Черноморские казаки», с которым с большим успехом концертировал по городам не только Германии, но и ряда европейских государств вплоть до 22 июня 1941 года, когда хор Черноморских казаков был запрещен в Германии, как и все «русские национальные организации».

В 1948 году в Западной Германии по договору с концертной дирекцией Курта Коллина Б.М. Ледковский воссоздал, но, естественно, в другом составе хор «Черноморские казаки», с которым в 1948–1951 годах выступал во многих городах Западной Германии, а также скандинавских государств.

После отъезда в 1951 году Б.М. Ледковского с семьей на жительство в США регентом хора «Черноморские казаки», успешно выступавшего в ряде стран Европы и в США, определенное время был Сергей Горбенко, до войны якобы работавший в Киеве в консерватории и в оперном театре.

Все эти годы в репертуаре хора были как православные песнопения, так и казачьи и русские народные песни. В 1963 году фирма «Вокс» (США) выпустила пластинку с записями хора, солистами которого были К. Трофимов, Т. Хлибский и Л. Питаевский.

После С. Горбенко в хоре был еще ряд регентов, но установленный Б.М. Ледковским высокий уровень исполнительского мастерства хора «Черноморские казаки» им удержать, к сожалению, не удалось.

В 1958 году в г. Патерсоне (США) умер регент существовавшего там Кубанского казачьего хора, казак станицы Староминской, Кубанского KB, Михаил Иванович Хайло (1895 года рождения).

В 50-е годы в среде определенной части молодежи Нью-Йорка (США) и его окрестностей был достаточно популярен джаз-оркестр под управлением Степана Кубанского, неоднократно выступавший и на вечерах, ранее организовывавшихся в Нью-Йорке казачьей общественностью.

Естественно, что этим, как я полагаю, перечень зарубежных кубанских творческих коллективов не исчерпывается. Естественно также, что вышеназванные коллективы далеко не равноценны по уровню исполнительского мастерства и заслуженной популярности. Но все они и другие, пока неизвестные мне, – это пусть, может быть, и небольшая, но неотъемлемая часть культурно-исторического, духовного достояния и казачества, и России.

И очень хочется надеяться на то, что с помощью наших соотечественников за рубежом будет получена более полная и, возможно, более достоверная информация о них, об их создателях, руководителях и солистах, будут получены записи репертуара некоторых из них, а также фотографии и другие документальные материалы.