СЪЩИНАТА И ЗАДАЧАТА НА СВОБОДНОТО МАСОНСТВО ОТ ГЛЕДНА ТОЧКА НА ДУХОВНАТА НАУКА /първа лекция/
Берлин, 2 декември 1904 г.
Днес искам да направя кратък преглед на Ритуалите и Ордените на Свободното Масонство, както вече казах, че ще направя. Разбира се, аз мога да ви съобщя само главните съществени неща, тъй като цялата тази тема е толкова всеобхватна и толкова много несъществени неща са свързани с нея.
Основата за цялото Свободно Масонство трябва да се търси в Храмовата Легенда относно Хирам-Абиф или Адонхирам, за когото аз вече съм говорил във връзка с Розенкройцерския Орден /*1/. Всичко, свързано с онова, което се нарича тайната на Свободното Масонство с нейната задача е изразено в тази Легенда за Храма /*2/. Тук сме въведени в един вид Битие или теория на еволюцията на човешката раса. Следователно нека да си припомним същественото от тази Храмова Легенда.
Един от Елохимите са свързва с Ева и от тази връзка на едни божествен творчески дух с Ева, се ражда Каин. След това друг от Елохимите, Йехо- ва или Адонай, създава Адам, който трябва да се счита като първия човек на 3-тата Коренна Раса. Този Адам след това свързва себе си с Ева и от това свързване се ражда Авел. Така в началото на човешката еволюция има две начални точки: Каин, прекият потомък на един от Елохи- мите и Ева, и Авел, който, с помощта на едно божествено създадено човешко същество Адам е истинският представител на Йехова.
Цялото понятие, лежащо в разказа за сътворението според Легендата за Храма се базира на факта, че има един вид враждебност между Йехова и всичко, което произтича от другия Елохим и техните потомци, "Синовете на Огъня" - това бидейки определението на потомците на Каин според Храмовата Легенда. Йехова създава враждебност между Каин и неговата раса и Авел и неговата раса. Резултатът от това, че Каин убива Авел. Това е прототипната враждебност, която съществува между онези, които получават своето съществуване от божествените светове и онези, които от себе си изработват всичко. Фактът, че Авел жертвува едно животно на Йехова, докато Каин носи плодовете на земята е една илюстра-
ция, която Библията също дава, на този контраст между расата на Каин и расата на Авел. Каин трябва да изтръгва от земята с упорит труд пло- довете, които са необходими за изхранването на човечеството; Авел взима онова, което вече е живо, което е било подготвено за неговото изхра- нване. Расата на Каин твори така да се каже, живото от неживото. Авел взима онова, което е вече живо, на което вече е вдъхнато духът на жи- вота. Жертвоприношението на Авел е приятно за Бога, а това на Каин не е.
И така в Каин и Авел виждаме охарактеризирани два вида човешки съ- щества. Единият вид се състои от онези, които приемат онова, което Бог е приготвил за тях. Другите - свободното човечество - са онези, кои то орат земята и се трудят да спечелят живи продукти от онова, което е безжизнено. Онези, които считат се бе си Снове на Каин са тези, които разбират Храмовата Легенда и желаят да живеят според нея. От расата на Каин произтичат всички ония, които са творци в изкуствата и науката на човечеството: Тубал-Каин, който е първият истински архитект на Бог на ковачите и на инструментите; и също Хирам-Абиф или Адонхирам, който е героят на Храмовата Легенда. Цар Соломон, прочут със своята мъдрост, който принадлежи на расата на Авел, онези, които получават своята мъдрост от Бога, изпраща да повикат Хирам. Така още един път се явява този контраст в двора на Соломон - Соломон мъдрият и Хирам, независимият труженик, който е достигнал до своята мъдрост чрез човешко усилие.
Соломон извиква в своя дворец Балкис, Савската Царица, и когато тя пристига нейното впечатление от него е като от статуя, направена от злато и скъпоценни камъни; като че ли тя гледа един паметник, даден на човечеството от боговете. И когато тя гледа в почуда великия храм на Соломон, пожелава да срещне архитекта на тази чудесна сграда и нейното желание бива изпълнено. Само от единствения поглед, който архитектът отправя към нея, тя е в състояние да оцени неговата истинска стойност. Соломон веднага бива обхванат от някаква ревност към Хи- рам. Това се увеличава, когато Балкис настоява да и бъдат представени всички работници, ангажирани в изграждането на Храма. Соломон ка- зва, че това е невъзможно, ала Хирам отстъпва пред нейното желание. Той се изкачва на едно възвишение, направя мистичен знак Тау и ето - всички работници се стичат към него. Волята на Царицата била изпъл- нена.
Поради това Соломон не е склонен да противодействува срещу неприятелите на Хирам. Един сириец каменоделец, един финикиец дърводелец и един евреин миньор са били неприязнено настроени към Хирам. На тези трима съработници Хирам-Абиф напълно отказал управлява-
щата Дума. Управляващата Дума е онази, която е щяла да им даде възможност да работят независимо като майстори зидари. Управляващата Дума е една тайна, която се казва само на онези, които са постигнали необходимата степен на знание. Ето защо те решават да сторят някакво зло на Хирам.
Възможността за това дошло, когато Хирам е щял да изпълни своя ше- дьовър изливането на Отлятото Море. Движението на водите щеше да се задържи твърдо във форма. Вдигащото се море щеше да бъде запазено живо, артистично, в твърда форма. Това е важното. Тримата чираци конспирирали да направят отливането по такъв начин, че вместо да потече в калъпа, да потече навън в околността. Хирам се опитва да спре потока на огнената маса, като залива вода върху и, ала това накарало металът да се разпръсне нагоре във въздуха и да слезе отново с голяма сила като дъжд от огън. Хирам нямал сила да направи нищо повече. Ала внезапно един глас му извикал: "Хирам! Хирам! Хирам! ". Гласът му заповядал да се втурне в морето от огън. Това той направил и потънал все по-надълбоко, докато достигнал центъра на земята, където огънят има своя произход. Там той срещнал две фигури, неговият прадед Ту- бал-Каин и самият Каин. Каин е бил осветен от блясъка на Луцифер, Ангела на светлината. Тогава Тубал-Каин дал на Хирам своя чек, кой то имал магическото качество да възстановява всички неща в техния съответен ред и му казал: Ти ще имаш син, който ще събере около себе си раса от мъдри хора и ти ще бъдеш прародител на онези, които са родени от огън, който носи мъдрост и кара човека да бъде дълбокомислен. Отлятото Море бе раставрирано чрез чука.
Хирам и Царицата Балкис отново се срещнали извън града. Тя му става жена, ала Хирам не бил в състоя ние да отклони ревността на Соломон и отмъщението на тримата чираци. Той бил убит от тях. Единственото нещо, което той е бил в състояние да спаси било Триъгълникът и Управ- ляващата Дума, гравирана върху него, който той хвърлил в един дълбок кладенец. Тогава Хирам бил погребан и едно клонче от акация било посадено на гроба му. Акациевото клонче издало мястото на гроба на Со- ломон и Триъгълникът също бил открит. Той бил запечатан и заровен в място, известно само на малко хора - всичко. /Било решено щото/ новата Управляваща Дума да бъде думата най-напред произнесена след намиране на трупа - това е думата, която се използува от свободните масони. Свободните масони водят своя произход оправдано от Храмовата Леген- да и от онези древни времена, в които бил съграден Храмът от Соломон, като вечен паметник за тайната на 5-тата Коренна Раса.
И сега трябва да се опитаме да разберем как човечеството може да бъде облагодетелствувано от Свободното Масонство. Това не е лесно. Човек,
който познава поне отчасти сложните посветителни церемонии на Сво- бодното Масонство, ще бъде склонен да попита: Е ли онова, което става при такива церемонии много повърхностно и дребно?
Сега ще ви опиша посветителната церемония на един чирак, желаещ да членува в Ордена на Занаятчийското Масонство /*3/. Представете си, че някой е решил, че иска да стане член на Занаятчийското Масонство. То се състои от три степени: Чирак, Съзанаятчия, Майстор Зидар. След тези три степени идват по-високи степени, които водят кандидата в окултно знание. Сега ще опиша какво се случва на един послушник, който ще бъде посветен в първата степен /*4/, т.е. в степента на чирак. Когато бъде въведен в сградата на Ложата за първи път, той бива въведен в една отдалечена стая на Брата Пазач и за няколко минути бива оставен сам за размисъл. След това какъвто и да има метал по него бива иззет, като злато, сребро и други метали, дрехите му се разкъсват при колената и токът на неговата лява обувка се смачква. В това състояние той бива отведен в средата на Братята, които са събрани в друга стая, въже се обвива около врата му и сабя се насочва до голия му гръден кош. В това състояние пред него застава Уважаваният Майстор, който го запитва дали все още желае да мине през посвещение. След това той много сериозно бива предупреждаван и по-нататък му се обяснява смачкването на тока и другите процедури. Има три неща, които той е задължен да премине. Ако не е в състояние да се откаже под клетва от тези три неща, никога не ще бъде приет като свободен масон. Казва му се: Ако ти ще задържиш и най-малкото любопитство за каквото и да било, тогава трябва веднага да напуснеш тази къща. Второ, казва му се: Ако се поколебаеш да признаеш всяка една от своите слабости и погрешки, тогава трябва да напуснеш тази къща. Трето: Ако ти не си в състояние да се из дигнеш по дух над всички неща, които отличават едно човешко същество от друго, тогава ти трябва да на пуснеш тази къща веднага. Тези три неща най-строго се изискват от всеки кандидат за посвещение.
Тогава един вид рамка се поставя пред кандидата, през която той бива хвърлен, като същевременно неприятен шум се произвежда, така че той полетява през рамката с най-лоши предчувствия. В допълнение на това те му крещят, че бива хвърлен в Ада. В същия момент една скрита врата се затваря с шум и той получава впечатление, че е всред много особена заобикаляща среда. След това неговата кожа леко се одрасква, така че потича кръв и същевременно един бълбукащ звук се прави от онези около него, което му дава впечатление, че той губи много от кръвта си. След това се чуват три удара с чук, направени от Уважавания Майстор. Онова, което след това се казва в Ложата, трябва да се третира като най-голяма тайна. Ако кандидатът би го разкрил, неговата връзка със Сво-
бодното Масонство би била променена. Така както всъщност се променя предложеното питие: сладко от едната страна, горчиво от другата. Това питие му се дава в една изкусно конструирана чаша, така че питието е сладко от едната страна, ала когато бъде обърната от другата, то става горчиво. Това е символът. Какво ще бъде за кандидата, ако предаде тай- ните.
След тези неща той бива доведен до стълби в една стая, която е много слабо осветена. Тази стълба е така конструирана, че се движи и чрез това се получава впечатлението, че човек е слязъл много, когато всъщност е слязъл едно кратко разстояние. Същото е и когато кандидатът пада. Когато той мисли, че е паднал в дълбок кладенец всъщност е паднал на малка дълбочина. Тук му се обяснява, че той е достигнал до един решителен момент. В допълнение на това той отново е със завързани очи, когато е до стълбите. Тогава Братът Пазач бива попитан: "Братко Старши Пазач, смяташ ли кандидата за достоен да стане част от нашето Обще- ство? "Ако отговорът е "Да" тогава нататък бива запитан: "Какво изискваш от него? ". Той е задължен да отговори: "Светлина". Тогава се сваля превръзката от очите на кандидата и той се въвежда в една осветена стая. Тогава следва основният въпрос: "Познаваш ли кой е твоят Май- стор? "Той отговаря: "Да, той е този, който носи жълто палто и сини панталони". Сините панталони се отнасят до ранга, който той прите- жава. След това кандидатът получава трите атрибута на чирачеството: Знак, Ръкостискане и Дума. Знакът е един символ от същия вид, както окултния символ. . ./пропуск/. Ръкостискането е специален вид ръкува- не, което се използува, когато се ръкуват. Тези ръкостискания са различни при един чирак и при един Майстор. Думата се сменя според сте- пента. Не е правилно да разкрия кои са Думите.
След това въпросното лице може да бъде прието и започва своето чи- рачество. При приемането той бива запитан: "На каква възраст си? "Той отговаря: "Още нямам седем години". Той трябва да служи седем годи ни като чирак преди да напредне до калфа.
Когато някой е напреднал дотолкова, че може да бъде подложен на неговата Майсторска степен, посветителната церемония е малко нещо по-трудна. Главното нещо обаче е, че онова, което се съдържа в Легендата за Храма, фактически се провежда на практика върху самия кандидат. Онзи, който желае да постигне своя та майсторска степен, се въвежда в една от стаите на сградата на Ложата, трябва да легне в един ковчег и да претърпи същата съдба, каквато е претърпял Майсторът зидар Хирам. След това нов Знак, ново ръкостискане и Дума му се разкриват. Думата е същата като Управляващата Дума, която е била произнесена при откриването тялото на Хирам. Знаците, чрез които става известен един
майстор, са крайно сложни. При опознаване се постига с помощта на много форми и жестове.
Учителите на Свободното-Масонство наричат себе си "Деца на Вдо- вицата". Така групата на Учителите е пряко извлечена от Манихейците. По-нататък ще говоря отново за връзката между Манихейството и Сво- бодното-Зидарство /*5/.
Задачата на Свободното-Масонство е свързана с тази, принадлежаща на цялата 5-та Коренна Раса. Вие, разбира се, бихте могли от гледна точка на съвременното рационално мислене да отхвърлите всички, което ви казах за посвещението на един чирак и за различните церемонии, свързани с това като нещо глупаво и като само представление. Ала това съвсем не е, което е. Всички неща, които споменах, са външно символично действие на древни окултни практики, които някога са ставали върху астралното поле в мистерийните школи. Такива процедури следователно, които стават символично сред свободните зидари, се провеждат на астралното поле в мистерийните храмове. Посвещението в степен Учител, полагането в ковчег и т. н. , е всъщност нещо, което става на едно по-високо равнище. Обаче при Свободното-Масонство това става само симво- лично.
Човек би могъл да запита: Къде води всичко това? Един свободен масон би трябвало да съзнава факта, че човек бие трябвало да действува върху физическото поле по начин, който ще поддържа връзка с духовните све- тове. Има ли разлика дали някой е член на едно общество, което вярва в символи, които помагат да се създаде едно по-висше общество, или дали . . ./пропуска/. Един свободен масон не е необходимо да има по-различни мисли от човека на улицата, ала неговите чувства са твърде различни. Чувствата са свързани със символични действия и не е безразлично дали се предизвиква или не такова чувство, тъй като то съответствува на известен ритъм върху астралното поле.
Значението на първата част на церемонията - отнемането на металните предмети - е, че кандидатът не би трябвало да държи на себе си нищо, което не е произведено чрез неговия труд. Чувство за това е необходимо за всеки, чието внимание е притеглено към значението на символите. Той също така трябва да задържи ясен спомен за разкъсване на панталоните при колената. Той би трябвало да мисли върху факта, че в живота трябва да се представи като че ли е напълно гол пред очите на своите братя. По същия начин, смачкването на тока на обувката би трябвало непрекъснато да му напомня, че дори ако той може да е силен, но що се отнася до Свободното-Масонство - той все пак е уязвим чрез своята Ахилесова пета. Всички последващи части на церемонията имат по същина подобно значение - особено в случая на странното чувство, което
се поражда, когато до гърдите му се допира студения остър връх на сабя. Това е чувство, кое то дълго време продължава и се съсредоточава в едно внушение, което се връща в ума му при важни моменти и му напом- ня, че трябва да развива едно хладнокръвно отношение. Хладнокръвие трябва да бъде внушението, което той получава. Пълна отговорност за собствените деяния е онова, което се символизира чрез връвта, усукана около неговия врат, която може всеки момент да бъде стегната. Присъ- ствие на ума се внушава чрез процедурите, свързани с падането, движещите се стълби и пр. Това са процедури, които съвсем по-различно стават в мистериите, тъй като там те се извършват върху астралното поле.
Кандидатът трябва да даде клетва. Всичко около него е ужасяващо, тъм- но, стаята се осветява само от едно или две мънички пламъчета. Бих искал да размислите върху тази клетва в нейното пълно предзнаменование: "Заклевам се, че чрез Дума, Знак и Ръкостискане аз никога не ще разкрия нищо, което отсега нататък ще ми бъде разкрито вътре в тази Ложа. Ако бих издал някои от тайните, аз ще разреша на който и да е от бра- тята, който може да научи за това, да разрежи гърлото ми и да изтръгне моя език". Това е клетвата на чирака. Още по-ужасяваща е клетвата на калфата, който се съгласява да му бъде разрязан гръдния кош и сърцето му да бъде изтръгнато и хвърлено на птиците. Клетвата, която Учителят трябва да даде е толкова ужасяваща, че не трябва да бъде спомената тук.
Тези неща се използуват като средство за предизвикване известен вид ритъм в усещанията на астралното тяло. В резултата на това духът интуитивно бива повлиян. Това повлияване на духа е било главната цел на масонското посвещение в древни времена - Свободното-Масонство е действително много древно. Свободните масони на древността са били фактически каменни зидари. Те са извършвали всичките задължения на един зидар. Те са били зидарите на храмове, на обществени сгради в Древна Гърция, където са носили името Дионисиевци /*6/. Съграждаща- та работа се е провеждала в служба на храма на Дионисий. В Египет те са били, които са издигали пирамидите, в Древен Рим са били зидари на градовете, а през Средните Векове те са изграждали катедрали и черкви. След 13-тото столетие те започнали също така да градят независимо от авторитета на Църквата. По това време започва да се използува изразът "Свободен масон", /"свободен зидар"/. Преди това те са били под авторитета на религиозните общества и са били признатите архитекти.
Нека да започнем от факта, че свободните масони са били строителите на пирамиди, на мистерийните храмове и на черквите. Лесно ще се убедите - особено, като четете Витрувиус /Vitruvius/ /*7/ - че начинът, по който архитектурата преди е била изучавана, е съвсем по-различен от нашия настоящ метод. По онова време тя не се е изучавала чрез прес-
мятания, вместо това определени интуиции са били съобщавани посредством символи.
Ако вие прочетете в "Луцифер"/*8/ как Лемурийците са развивали своята строителна способност, вие ще схванете отчасти начина, по който това изкуство тогава е било практикувано. Не е възможно днес да се строи по този начин. С учудване и възхита гледаме сградите на древния Китай и на вавилоняните и асирийците и знаем, че те са били изградени без знанието на нашата съвременна математика. Ние гледаме чудесният инженерен успех на езерото Моерис /Moeres/ в Египет; езеро, което е било изградено за събиране на вода, която е могла да бъде отклонявана в напоителни канали при нужда. Това езеро не е било изградено със съвременната инженерна техника. Чудните акустични въздействия, придадени на древни сгради, са би ли постигани по начин, който съвременните архитекти не са в състояние да имитират. По онова време хора та са били способни да строят посредством интуитивни способности, не чрез рационално разбиране.
Целият този вид архитектура е стоял в съотношение към едно познание за вселената. Ако например вземе те египетските пирамиди, техните измерения съответствуват на известни измерения в небесното простран- ство, на разстояния на звездите в пространството. Цялата конфигурация на звездното пространство беше изобразено в тази сграда. Имаше връзка между индивидуалната сграда и свода небесен. Тайнственият ритъм, представен пред нашия поглед, когато гледаме звездните небеса - не само с нашето външно сетиво, но с един интуитивен поглед, който прони- ква до по-висшите отношения, до ритмичните съотношения - това е, което първоначалните архитекти са включвали в техните сгради, защото те са съграждали от вселената.
Това изкуство на съграждане е било преподавано по начин толкова различен от нашия, както учението на изкуството медицина сред някои примитивни племена днес е различно от нашето собствено. Нашето обучение днес идва от интелекта. В примитивните племена лекарят не е обучаван както нашите доктори, а в него се развиват някои окултни си- ли. Той трябва да претърпи едно телесно обучение, което би било ужасяващо за всеки с нервно или слабо разположение, живеещ в съвременната култура. Това обучение го научава на безразличие към радост и болка и онзи, който е безразличен към тези неща, вече притежава окултни сили. Размерът, до който астралното тяло би могло първоначално да бъде обучено е бил толкова голям, че довеждал до развитие на сили, които са били определяни като Царското Изкуство, което е изкуство, извлечено от силните символи на небесните пропорции.
Ето вече вие имате една идея за онова, което Свободното-Масонство е било и вие ще осъзнаете, че то е трябвало да надрасне своята действителна задача, неминуемо то е трябвало да загуби своето значение, когато светът става рационален. То е имало значение, когато се е още развивала 4-тата културна епоха. Петата епоха донесе загуба на неговата важност. Днес свободните масони не са вече зидари. Всеки може да стане член. За окултистите символите имат действително значение. Един символ, който е само символ, само едно копие или образ, няма никакво значение; значение има само в онова, което може да стане действителност, в оно- ва, което може да стане жива сила. Ако един символ действува върху духа на човечеството по такъв начин, че интуитивните сили се освобожда- ват, тогава имаме работа с истински символ. Днес свободните масони казват, че те имат символи, които означават това или онова. Един окултен символ обаче е онзи, който обхваща волята и води в астралното тя- ло. Дотолкова, доколкото нашата култура е станала една интелектуална култура, Свободното-Масонство е загубило своето значение.
Що се отнася до връзките с Манихеизма. . ./пропуск/ /*9/. И след това идват висшите степени, които се разпростират до 90, всъщност до 96 степен и започват при 4-та степен. Важността на първите 3 степени постепенно е била прехвърлена към по-високите степени. Все още има нещо като остатък в онова, което се нарича "Царската Дъга"/*10/, която все още е запазена в Свободното-Масонство понастоящем. За тези по-леки страни и някои от по-тъмните страни на Свободното-Масонство ние отново ще говорим.
Сподели с приятели: |