Сън за клан (на двайсетгодишна жена)
- Пред мен имаше група хора с качулки. Бях допуснала някаква грешка, не знаех каква. Съдията се изправи, смъкна маската си. Оказа се циганин, много красив. Знаех, че е справедлив. Щях да изкупя грешката си, може би 'да умра, но и бях сигурна, че ще получа медал, за да отида в Сент-Мари дьо ла Мер.
Тази млада жена проявяваше класически симптоми на чувство за вина - усещане, че другите не я приемат, не я „признават", че непрекъснато я поставят под съмнение, че не я обичат.
Да чуем асоциациите й:
•КАЧУЛКА. Тайно, анонимно, черно, наказание, неумолим закон.
•ГРЕШКА. Но аз винаги се чувствам гузна, открай време!...
•СЪДИЯ. Надзираващ, всевиждащ, критичен, детство.
•ЦИГАНИН. Колко ли добре би ми било сред тях, да изтрия останалата част от света, бедност...
•СПРАВЕДЛИВОСТ. Никога не са ме признавали заради самата мен; как тогава да определя мястото си в живота?...
•ДА УМРА. Какво пък, в края на краищата...
•МЕДАЛ. Признали са ме;участвам в празника; да, трябва да си намеря приятели и приятелки; трябва да се излекувам от страховете си; сама да си избера семейство; и главно -сама да се призная...
Вина и мазохизъм
С термина мазохизъм толкова се е злоупотребявало, че е загубил истинското си и дълбоко значение. Използват го за щяло и нещяло, превърнал се е в тик. Дори са му измислили умалително. А какво означава той всъщност?
Обикновено мазохизмът се определя като стремеж към „удоволствие чрез страдание". Страданието може да бъде физическо (да си го причиняваш сам или чрез някой друг). Или афективно - в този случай се появяват твърде разпространени симптоми като потребността да се унижаваш, да се подценяваш; склонността да се поставяш „под" другите, желанието да бъдеш побеждавай; неосъзнатата необходимост да се провалиш, да се накажеш, да бъдеш наказан не от чувство за справедливост, а за да ти простят след това (тоест отново да те „признаят" и обичат).
Всъщност мазохизмът има съвсем друг облик. Но понятието е получило такъв „привкус", че наистина би трябвало да се обозначи с друг термин!
Същинският мазохизъм или страстта към единение
Най-силната потребност на всяко човешко същество е да се чувства „свързан, единен" със заобикалящия го свят - другите хора, природата, вселената, Бог. Съзнателно или не, всеки носи у себе си тази „религиозност"1 и непрекъснато търси начин да я задоволи - дори ако цял живот я изтласква, както правят повечето от нас! Така
Земният рай се е превърнал в Изгубения рай със съответната постоянна носталгия по него.
Именно единението е в основата на мазохизма, чийто смисъл е напълно положителен. Той се състои в стремежа да станеш едно цяло със - с Бог, с Природата, с Музиката, с Любовта и т. н. Но да „станеш едно цяло" означава да изчезнеш като индивидуален Аз. Така че мазохизмът подтиква личността да се устреми към нищото, за да се слее с безкрая или абсолюта. Независимо в какво отношение (религиозно, морално, артистично ипр.).
Сън на петдесетгодишен мъж
- Нощта беше червено-розова. Намирах се в пустиня. Лежах по корем върху пясъка. Усещах, че това е забележителен сън. Имах чувството за нещо гигантско. Земята беше като магнит. Сливах се с нея, стопявах се в нея. Животът ми бързо преминаваше пред очите ми като нещо ненужно
- или не, no-скоро като низ от второстепенни, привнесени събития... Трудно ми е да обясня... Вече не бях нищо, но ставах всичко, принадлежах към нещо грандиозно, но не като самия себе си, разбирате ли? А като... как да кажа? Бях частица от някакъв вселенски закон. Какъв сън само!
„Религиозен" сън, сън за „единение". В него има принадлежност към Вселената и сливане в едно „цяло". Това е „мазохистичен" сън в широкия смисъл на думата. Би могло да се помисли, че той е израз на регресия и че този човек се приютява в „майчината утроба". Но всъщност според асоциациите му и бликащата от съня енергия тук имаме съединяване с Майката-Земя и вселенските закони. Сънувалият мъж (писател по професия) извлече от всичко това значителен динамизъм и радост от живота. А той не би сънувал подобен сън, ако потенциалната информация вече не се намираше у него.
Така че необходимо е да се освободи терминът „мазохизъм" от тесните му значения.
Един пример: религиозните мъченици са били смятани за мистици или светци. Днес „науката" би ги определила като мазохисти (в отрицателния и патологичен смисъл). Но повечето от тях са се стремели към пълно сливане с божественото. Затова е било необходимо нищо да не ги „дели" от него, тоест да отстранят от пътя си собствената си индивидуалност.
Дали в такъв случай същността на човека не е поначало мазохистична - да се превърнеш в нищо, за да участ-' ваш във всичко...? Нали самият Фройд-казва, че мазохизмът (възприеман по този начин) е основата на психичното като цяло?
Ами смъртта, смятана от някои за екстазно избавление, не е ли й тя мазохизъм в чист вид?
Само че научните наименования са стеснили значението на истинския мазохизъм; те са го свели до патологичните прояви и до сексуалните фантазии, които са само болезнени извращения на едно нерядко грандиозно явление.
И дали в широкия му смисъл терминът мазохизъм не би могъл да бъде Заместен от страст към единение?
Оргията
Терминът оргия също трябва да се схваща в най-широкия му смисъл. Оргиастичните явления са производни на „висшия" мазохизъм.
Сън на петдесет и пет годишна жена
-Лежах върху синьо легло. Чуваха се песни; горяха стотици свещи. Виках: „Но аз съм млада, млада . съм!" Появи се образът на баба ми. Усмихваше ми се... Наоколо се беше събрала голяма тълпа -спокойна и добронамерена. Бях щастлива.
Това е „оргиастичен" сън. Ето някои от асоциациите на сънувалата:
•ПЕТДЕСЕТ И ПЕТ ГОДИНИ. Петдесетилетие... Равносметка... Отворена врата... Спомням си едно стихотворение... само някои откъси - става дума за Сена; поетът казва: „Аз съм на петдесет години, Сена на петстотин хиляди по петдесет, но и двамата бавно течем..." Да умреш и отново да се родиш...
•СВЕТЛИНИ, ПЕСНИ, ТЪЛПА. Мистицизъм, езически обреди, сини песни, тамян.,, принадлежност. Инстинкт. Химни... Младост... Радост. Ама каква радост ми достави този сън!...
•СИНЬО ЛЕГЛО. Не знам дали беше наистина синьо, или радостта ми ме кара сега да го виждам такова. Синьото .е любимият ми цвят. Цветът на безкрайното небе. Легло? Легнала... хоризонталност, като водата... без защита... без агресивност; плувам в музиката, в тълпата... Зареяна в безкрая... не-съществуване...
•МЛАДА. Как ме подмлади този сън!
•БАБА. Миналото. Цялото далечно минало. Корени, Трайност. Доброта. Отвъд смъртта. Вечност.
Този сън, сънуван на една „гранична" възраст, показва „мистична" принадлежност към необята. Това е могъщо съновидение, извор на енергия и на обновление за личността; то бележи и предизвиква ново вътрешно начало.. В него има едновременно оргия и мазохизъм в смисъл на „единение", разбира се.
Сън на петдесетгодишен мъж
- Участвам в огромен безумен карнавал с танци, музика, викове. Но всичко това в съвършен ред. Всички танцуват, пеят, истинска хармония, красота, минават прекрасни мажоретки, деца хвърлят цветя... Великолепен сън!
Такъв е наистина! Ще усетим това по-добре след малко.
Сън на четирийсетгодишен мъж
-Живеех в някаква общност. Платонична общност, бих казал, хипита, цветя, целувки, свири орган; беше силно и много нежно; едно дълбоко и всеобщо разбирателство, без думи; просто съществувахме извън времето; имаше нещо безкрайно, сякаш с нас бяха небето и водата... Чудна райска сладост...
И човекът си спомня особено ясно за „невероятния афективен климат" в съня му. Говори също за някаква еднородна „духовност" - никой не се разграничава от другите. Бяхме, казва той, „като една душа!"
Този човек е висш чиновник, доста обикновен на вид. Сънят му показва, че „не бива да се съди по дрехите". Дали това не е сън за Сянката! И дали човекът вижда насън онова, което е дълбоко в него и което не е могъл да осъществи? Може би. Но във всички случаи става дума за оргиастичен сън във високия смисъл на думата. „Личностите" изчезват. Общността се превръща в една-едйнствена душа. Всеки „се слива" с всеки.
Какъв е смисълът на оргията?
Този термин включва голям брой явления и видове поведение. Обикновено се схваща пейорат ивно. Навява мисли за неудържима похот, за колективен разврат, за групово опиянение, „хистерични" танци и т. н. Но ни напомня и за карнавал, за музикален „разгул" и на високо, и на ниско ниво.
Оргията е нещо прекалено. Всяка оргия е „религиозна" (пак, както при мазохизма, в смисъл на „свързваща, водеща до единение"). Думата оргия се използва за всичко, устремено към огромното, към грандиозното, за всичко, което изригва, избухва, взривява преградите и всекидневните задръжки, всичко, което ви дава усещането, че участвате в нещо по-обемно от самия вас и че „се сто-
пявате" в него. И също - всичко, което поражда у вас чувството, че „изчезвате" в него...
Оргията може да се проявява по много начини в зависимост от качеството на действащите афекти и мотивации. Но тя е винаги „единение", каквато и да е формата й. Това единение може да е съвършено положително („разгул" от прекрасна музика например) или пък регресивно, дори извратено (алкохолна или сексуална оргия).
Завръщане към изворите...
Известни са големите колективни оргии на някои примитивни народи. Те са свързани със Земеделието, Жътвата, Пролетта и пр. Целта им е да разтворят човека във великото вселенско единство. При някои ритуални оргии жрецът се съчетава публично със съпругата си. Всички участници следват примера им; оргията става чудовищна, гротескна, феноменална - представете си я само! Нейната цел е да умножи плодовете на Земята, на растителния и животинския свят. Както отбелязва Мирча Елиаде1: "Всич-ко отделно вече не е такова, единението е пълно, индивидите се сливат с великата Вселенска Майка..."
Карнавал и популярна музика
По-rope прочетохте сън за карнавал - „огромен и безумен". Разгул от музика, танци и песни... Защото оргията включва както „духовното пречистване" чрез музиката, лееща се от големите органи на катедралите, така и празниците на популярната музика. Всички карнавали, малки или големи, са вид оргии. Освен танците, освен неограничената свобода, и маските са неосъзнат стремеж към „единение" (те осигуряват анонимност и премахват индивидуалността). Дори при пошлите оргии (секс и ал-
кохол) участниците се устремяват към нещо извън себе си - всъщност към самоубийството на личността си и смъртта на своя Аз. Това са преобърнати оргии, единение наопаки.
Сън с популярна музика (на младеж)
- Отвсякъде се лееше музика, виждах певците, тълпата на голямата площадка за поп-концерти, аз бях на естрадата, ръководех всичко, музиката ме заливаше, бях щастлив като никога дотогава, имаше цветя, вода във фонтаните, момичета, бях господарят на всичко, беше безумно, истински цирк на радостта...
Струва си да се поговори за тези поп-концерти...
Защо подобни музикални сборища пораждат понякога такава екзалтация, че сякаш" разумът загубва контрол над себе си? Защо всяка индивидуалност изглежда заличена?
Най-поразителното е, че под напора на някаква първична емоция тълпата се споява; превръща се в неразчленима маса, образува емоционално „цяло" и реагира, както биха реагирали марионетки.
И тук задействаните огромни инстинктни сили напомнят за церемониите у примитивните племена. Атмосферата е като на „богослужение", но наопаки, ако мога така да се изразя. Нещо като чудовищно колективно дихание. Индивидът се превръща в тълпа. Хората се гърчат, обръщат очи, крещят, изпадат в „екстаз". Всичко това удавено в развилнялата се „звучност" на усилвателните уредби.
Искаме или не, й тук имаме работа с „религиозни" прояви. Тези музикални „оргии" (силно обагрени със сексуалност) потискат индивида в полза на общност, обзета от едно и също рвение.
Така че въпросните музикални оргии са само една от хилядите възможни форми на явления като „връщане към изворите" и „сливане", които винаги са съществували.
Сънищата със Свръхаз
Свръхазът съдържа собствената си дефиниция - всичко, което „стои над" Аза и ограничава свободата му.
Съществуват нормални и патологични видове Свръхаз.
Нормалните видове изобилстват - от пътните знаци до законите, през всички възможни правилници и забрани! Разрешенията също са вид Свръхаз, понеже отменят някаква забрана. Принадлежността на човека към една или друга националност е Свръхаз, тъй като го принуждава да спазва определени норми и закони. Всяко възпитание (дори съвършеното) е Свръхаз, защото налага на възпитавания Аз външни повели. Очевидно е, че по своята същност никое дете не съответства на възпитанието, което получава. Обществените норми са Свръхаз, както и модата, разпространените мнения и начини на мислене, идеологиите, организираните религии, моралът, дори началото на работното време.
Различните видове Свръхаз (главно онези, които са продукт на възпитанието) могат лесно да бъдат изживени по патологичен начин. Достатъчно е чувството за вина или за малоценност да пропълзи в психологическата машина, за да се превърне Свръхазът във вътрешен враг. В такива случаи той се преобразява в истински наказателен отряд, всяващ страх й тревожност. Вътрешната свобода се пропуква. Обикновеният червен светофар по пътищата става символ на задължение, което трябва да се спазва под страх от чувство за вина и тревожност. Нормалният Свръхаз - карам колата в дясното платно, става анормален - карам в дясното платно, за да видят „другите" колко съм дисциплиниран, или защото винаги имам чувството, че „преча" някому, че не съм на мястото си. Това само като пример.
Ясно е, че именно възпитанието формира най-важните видове патологичен Свръхаз. Тогава се появяват известните чувства за малоценност и за вина, тревожността, усещането, че не съществуваш, че нямал: право да съществуваш, различните страхове като страха от кастрация и някои други.
Тук се намесват сънищата със Свръхаз. Било за да очертаят вътрешна ситуация, неосъзната от сънуващия, било за да го предупредят за възможно негово бъдещо поведение (все с помощта на скрития в несъзнаваното компютър, който е безкрайно по-информиран от съзнанието).
Сънищата със Свръхаз обикновено са въртят около някаква авторитетна фигура. В тях виждаме полицаи, митничари; принудени сме да показваме „пропуск"; изрядни сме или не сме; във всички случаи се налага да даваме обяснения. Появяват се представители на закона, адвокати, съдии. Или учители, надзиратели.
Сред предметите наблюдаваме бариери, пътни отклонения, забранителни табели; накратко, всичко, което спъва, възпрепятства, блокира, наказва, обвинява, подлагана съмнение, отклонява от пътя и пр. Иначе казано, всяка преграда пред свободата.
„Класически" сън за Свръхаз (на трийсетгодишен мъж)
В този сън присъства една от цитираните no-горе фигури.
- Карах колата си доста бързо, но имаше нещо ненормално. Отвсякъде излизаше пушек. Установих, че не мога да отпусна спирачката и моторът загрява. Спрях и забелязах в далечината пътен полицай. Разхождаше се напред-назад, но така и не се приближи към мен.
Дейността на този човек е „застопорена" - спирачката е вътрешна, разбира се; личността „прегрява", тъй като се разкъсва между свободата си и повелите на Свръхаза.
От друга страна, полицаят в далечината е и символ на Майката, от която се очаква помощ, но която в съня не откликва на зова.
Като се имат предвид безбройните нормални видове Свръхаз, забелязваме, че човешката личност е същност, „опакована" в социални условности. Дали в такъв случай „индивидуалностите" не са чисто и просто „измислени"? И ако можехме да освободим всеки Аз от неговия Свръхаз, нямаше ли всички Азове на земята да бъдат еднакви, недиференцирани?
ЕЗИКЪТ НА НОЩТА
Защо и как нощното ни мислене не прилича на дневния ни „разум"? Защо не използваме един и същ език и в двата случая? И защо нощният език ни изглежда съвършено нормален, докато сънуваме?
Дали пък езикът на сънищата не е нашият най-истински език, нашето основно изразно средство, след като децата и диваците се изразяват главно чрез символи?
Що е символ?
Да си представим един фотограф. Той ни показва образ. Обяснява ни, че е искал да предаде определено усещане, определено душевно състояние. За него образът притежава собствен смисъл и всеки път, при всеки поглед поражда в,душата му една и съща емоция. Това може да е спомен за атмосферата в детството му, за изживяно щастие или тъга; образът може да „символизира" - за него -самотата, живота или смъртта, отминаващото време или друга някоя лична ситуация.
А за нас? Ще изпитаме ли същите чувства със същото качество? Слабо вероятно е, след като образът илюстрира лична емоция. Но очевидно би било различно, ако предизвикваше същия вид емоция със същата въздействаща сила у сто хиляди души.
Това показва, че истинските символи не се срещат често. А терминът се използва под път и над път. Някоя рекламна марка става „символ", а киноартистка се превръща дори в архетип!
Но да се върнем на фотографа. За него образът ще е истински символ. За нас ще е само „знак" или алегория.
Излиза, че символът е заредена с емоция представа; без емоцията той се превръща в знак или алегория.
За да разберем символа на фотографа, трябва добре да познаваме самия човек.
Но това вече го знаем. Такъв е основният принцип при тълкуването на сънищата - всеки символ трябва да бъде анализиран в съответствие с личността на сънуващия.
Далечен израз на самите нас...
Примери много. Да вземем един колекционер. Защо трупа оръжия, саби, марки, дори кибритени кутии или етикети на пури? Ами онзи другия, за какво му са толкова много моливи или обувки, или дрехи? Какво представлява това събиране на вещи, от които няма никаква нужда, които за него са символи, а за нас, поне на пръв поглед, не означават нищо? Почти сигурно е, че колекционираните предмети напомнят за ,,нещо", дълбоко погребано в несъзнаваното. Те са знаци, чието истинско значение остава неизвестно за „колекционера". Когато обаче се появят в съня, те насочват индивида към далечна атмосфера или спомен, които управляват личността му - без негово знание, естествено.
Символът е свързан с усещането
Съществува един важен закон: за хората и нещата съдим по усещането, което са оставили у нас. Обективната реалност, каквато и да е тя, ни е непозната.
Така всичко става символично - дума, образ, цвят, предмет, музика, жест. Защото истинският символ винаги
предполага нещо повече от непосредствено възприетия смисъл.
През целия си живот ние използваме, без да си даваме сметка, безброй символи. Нещо повече: у нас живее вселена от символи; те ни карат да действаме и да реагираме; те управляват чувствата и емоциите ни. И ако е толкова трудно да се дефинира символът, то е, защото той е свързан с усещането, а не с разума. Най-добрият пример за това ни дават сънищата.
Как „се създава" символът?
Щом се сблъскаме с някое абстрактно понятие, ние се опитваме да го представим чрез „знак". За да изразим идея, чувство, усещане, използваме знаци, тоест образи, черти, предмети и пр.
Поначало символът притежава субективен смисъл. За да стане той общ за много хора, е необходимо „знакът" да напомня на всеки и незабавно представената абстракция. Казваме например, че "безкрайност" е математическият символ за безкрайност. За повечето от нас това е само знак, който не поражда никаква емоция. Но за някои, които имат усещане за безкрайност или за числа, той ще се превърне в истински символ.
Следователно още веднъж се убеждаваме колко е трудно да се даде дефиниция на символа! Ще цитирам по този повод
Йохан Бахофен1
: „ Символът пробужда интуицията; езикът може само да го обясни. Символът задвижва едновременно всички струни на човешкия дух; езикът предава само една идея наведнъж. Символът е пуснал корените си в най-тайните дълбини на човешката душа; езикът докосва като полъх само повърхността на интелекта. Единият е обърнат навътре; другият - навън. Единствено символът е способен да слее най-разнообразни неща и да създаде впечатление за еднородно цяло. Ду-
Символ = единение
По същината си всеки истински символ е „религиозен". Защото се опитва да свърже в едно цяло нашия Аз, света и вселената. За примитивните племена (и за детето) повечето от действията са сами по себе си „религиозни", защото се основават на несъзнавано, останало в тесен контакт с околния свят.
Но „преживяният" символ е преди всичко от областта на сънищата. Там именно той заема истинското си място. Там заговаря на своя език. Когато човеците се спускат в кладенците на съня, у тях понякога изплуват хилядолетни образи, царували в кой знае колко мозъци преди нашите...
Фройд, Юнг и символът
•Фройд, когото са упреквали, че разглежда всички символи като израз на изтласкана сексуална ситуация, пише: „Символите често имат разнообразни и многобройни значения, така че, както при китайското писмо, те трябва да се тълкуват за всеки отделен случай само във взаимната им връзка. Към тази тяхна многозначност се прибавя свойството на съня да дава повод за противоречиво тълкуване, да представя мисловни структури и пориви на желанието, различни по съдържание и често твърде отдалечени едни от други по природа." И продължава: „... важно е да се държи сметка за философските, религиозни или морални нагласи на съзнанието." •Колкото до •Юнг, той се е опитал да класифицира символите според начините на формирането им.
а) Символът се създава по аналогия. Например слънцето огоюдява; така то се родее с любовта, чиято „топлина" също оплодява в афективно отношение. Слънцето блести и сияе като Бог или Отец, ще рече Баща. Слънцето е високо в небето, откъдето символът на изкачването - човек „се изкачва" към светлината; на кой ще му дойде -З
наум да „слезе" към нея? Светлина може да се свърже със слава - „издигаме се" към славата и почестите, никога не „слизаме" към тях! Това добре показва как един създаден по обикновена аналогия символ управлява езика и трайните словосъчетания. Можем да продължаваме колкото си щем с аналогиите, докато стигнем до големите универсални символи, «а които ще се спрем по-нататък.
Друг пример: луната е бледа и мистериозна; тя принадлежи на нощта. Превърнала се е в символ на женственост, нежност, тайнство, на непризнатата любов, на майката и т. н.
Още един пример: водата е аморфна и гъвкава. Или е гостоприемна, или е смъртоносно привлекателна. Така е станала символ на женствеността.
И тъй нататък.
б) Символите изразяват мощни и всеобщо разпространени усещания. Тук на преден план излизат големите природни явления - водата, дъждът, бурите, денят, нощта, изгревът и залезът на слънцето, плодородието на почвата, животът, смъртта, могъществото, Бог... И всичко във връзка с тях, което засяга дълбоките усещания на човека. Могат да се приведат и други примери. Да се върнем на слънцето и на неговата слава, символизираща Бог, Отец, блясък, успех и какво ли не още. Да си представим също плодородието на земята, от което зависи животът на хората - оръдията за обработването й се превръщат във важни символи. Земята (оплодената) става символ на жената. Слънцето и водата (които я оплодяват) се женят, за да осигурят плодородието. Ралото се превръща във „фалически" символ (то разорава и „пробива" Земята-Жена) и т. н.
Слънцето, което всяка сутрин изгрява иззад хоризонта, се възприема като символ на възраждането след смъртта. Неговият блясък, топлина, слава, непобедимост се предават на големия универсален символ на соларните герои, които населяват както класическите повествования, така и филмите, били те добри или слаби. Темата
Сподели с приятели: |