Читатели на този цикъл от сказки, които не са изживели това, което по времето когато той беше държан, се разигра в живеещото под авторитета на Анни Безант Теософско общество, ще изпитат може би недовол- ство от това, че на много места се държи един полемичен тон, а именно против застъпеното от тази личност схващане за Христа. За да се разбере този тон, трябва да се вземе под внимание, че за онова време на мнозина, на които трябваше да се говори с тези съзерцания, авторитетът на Анни Безант още беше в сила и че говорещият имаше да защитава едно схващане за Христа, което навсякъде беше изнасял по същия начин. Тъй като сега тези борби стоят вече далече, според мнението на някои полемичните места би трябвало да бъдат изоставени. Но според мнението на издателите държаните сказки трябва да бъдат запазени в тяхната първична историческа форма, така както са били дадени тогава. За ня-
кои читатели не би било безинтересно да знаят, против кои суеверия, противни на чувстването на западните хора, трябваше да бъде защитавано посоченото тук схващане за Христа. Когато вземем правилно под внимание нещата, ще видим, че сказчикът нямаше предвид някакви спо- рове, които обикновено се пораждат между общества, представляващи различни мирогледи, и между секти, спорове отнасящи се до догматични въпроси. Касаеше се за оценяването на това, за което трябваше да отговаря пред своята научна съвест, против едно объркано вярване, създадено от лични интереси. Би могло да се помисли, че такова едно вярване от само себе си се осъжда пред хора, надарени с разум. Но тогава едно такова объркано схващане се противопоставяше в Теософското общество като нещо, което има същата стойност с изнесеното от сказчика. В действителния живот може да играе роля и онова, което е противно на всякакъв разум.
Фактът, че сказчикът /Рудолф Щайнер/ остана на своето становище относно Христа, което той застъпваше още от 1902 година насам, и че изтъкнати членове на Теософското общество приемаха това становище, доведе наред с други хубави неща до там, че намиращото се под авторитета на Анни Безант Теософско общество изключи от своите редове всички онези членове, които поради изнесеното от Р. Щайнер се държаха отрицателно спрямо обърканото вярване на Анни Безант. Теософ- ското общество се отнесе по метода на съдиите на еретиците в един такъв случай, който Р. Щайнер никога не считаше като догматичен спор. Той искаше да има работа само с едно обективно обяснение. Но стана именно така, както винаги става, когато обективно изнесеното се сблъсква с един фанатизъм, роден от лични интереси. Това положение доведе до там, че изключените от Теософското общество се организираха и образуваха Антропософско общество, чийто брой на членовете от тогава все повече растеше. И когато се прецени, какви смахнати клевети отправи теософският идол Анни Безант и привързаните към този идол поклонници против Антропософското общество и против неговия ръково- дител, когато се вземат под внимание и някои други неща, които излязоха на яве от тогава насам от лоното на това Теософско общество като "благодарна любов", тогава не ще се счита за нещо лошо това отцепване на Антропософското общество от Теософското. Също и някой читател на тези сказки, който по онова време беше заинтересуван в това отделя- не, преоткрива тук и там в сказките, като един документ относно това, което ставаше тогава и което става разбираемо, имайки предвид при как ви обстоятелства е казано. То ще бъде за него също един свидетел за трудностите, които човек среща, когато се наеме да защитава нещо от чисто обективни основания. На които не иска да оцени и това, нека все
пак има достатъчно търпимост и мине без роптаене над това, което счита, че не го засяга, на което за онези, към които бяха отправени сказките по онова време, има не малко значение.
Берлин, 1918 година Рудолф Щайнер
П Ъ Р В А С К А З К А
Известно е, че Евангелието на Марка започва с думите: "това е нача- лото на Евангелието на Исуса Христа".
За онзи, който в наши дни се стреми да стигне до едно разбиране на Евангелието на Марка, още тези първи думи трябва да съдържат три загадки. Първата загадка се съдържа в думите: "това е началото... "Началото на какво? Втората загадка е: "началото на Евангелието... "Какво означава думата "евангелие" в антропософски смисъл? Третата загадка е тази, за която ние често сме говорили: Христа Исуса.
Който сериозно се стреми към познание и към задълбочаване на неговото собствено себе, трябва да бъде наясно върху въпроса, че човечеството е обхванато в един процес на развитие, на прогрес и че преди това този или онзи въпрос, това или онова откровение също така не е нещо пос- тоянно, нещо завършено в дадена епоха, но че това разбиране също на- предва, развива се; така щото за онзи, който се отнася сериозно към въпроса за "развитието", за "напредъка", най-дълбоките въпроси на човечеството изискват с напредъка на времето да бъдат разбрани все по-добре, все по-основно, все по-дълбоко. За разбирането на такъв един документ, какъвто е Евангелието на Марка, е на стъпила повратна точка едва в нашата епоха, бавно и постепенно, но отчетливо се е подготвило това, което може да доведе сега до разбирането на това Евангелие. То може да доведе човечеството да разбере, какво значи: Евангелието за- почва. Защо е това така?
Нужно е само да погледнем малко назад към това, което можеше да изпълва душите преди относително не дълго време, и ще видим, как начинът на разбиране на нещата се е изменил, как това разбиране е трябвало да се измени относно един такъв въпрос. Можем да се върнем зад 19 век и ще открием че отивайки в 18-ия, 17-ия векове все повече се приближаваме до едно време, когато онези хора, които се занимаваха с евангелията в своя духовен живот, можаха да изхождат от съвършено други основи на разбирането, в сравнение със съвременното човечество. Както можеше да се каже един човек на 18-ия век когато искаше да се постави в процеса на цялостното развитие на човечеството, ако той не принадлежеше към онези /а такива в миналите векове бяха много малко/, които по някакъв път бяха свързани с това или онова посвещение, с това или онова окултно откровение? Какво можеше да си каже човек, който беше
поставен в обикновения живот и беше приел това, което външния живот предлага? Даже и най-образованите, които стояха на върха на тогавашната култура, не можаха да обгърнат с поглед, бихме могли да кажем, живота на човечеството повече от 3 хилядолетия: и от тези 3-те едно- то хилядолетие преди християнското летоброене - но така, че то се губеше вече в някаква мъглявост - и две - не изцяло, но приблизително пълни хилядолетия след основаването на християнството. Толкова обгръщаше тогавашният образован човек - 3 хилядолетия. Поглеждайки в това първо хилядолетие, той виждаше като една напълно мистично смътна предистория на човечеството епохата на Древна Персия; тези и още някакви подобни мъгливи познания на древен Египет бяха това, което се считаше, че предхожда същинската история, която започва- ше с елинството. Това Елинство образуваше така да се каже основата на пресмятането на времето и всички онези, които искаха да погледнат по-дълбоко в човешкия живот, изхождаха от Елинството и сред това Елинство се явяваше всичко, което произхожда от Елинството относно този народ и неговата работа от Хомер, от гръцките трагици, от гръцките писатели въобще. После се виждаше, как Елинството премина в упа- дък, както външно беше покорено от Римляните. Но само външно, защото в същност римляните победиха елините само политически, а в действителност те приеха гръцко то образование, гръцката култура, така щото бихме могли също да кажем: политически римляните покориха гърците, но духовно гърците покориха римляните. И през време на този процес, в който гърците победиха духовно римляните, когато по стотици и стотици канали това, което гърците бяха произвели, се вля в римляните и чрез тях се разля в цялата останала култура на света - през време на този процес Християнството се вля в гръцко-римската култура - то се вля повече и повече и изпита едно съществено преобразуване, когато северните германски народи взеха участие в напредъка на тази гръцко-римска култу- ра. С това вливане едно в друго на Елинството, Римлянството и Хри- стиянството изтече второто хилядолетие на историята на човечеството за човека на 18-ия век: това беше първото християнско хилядолетие. След това ние виждаме, как за човека на 18-ия век започва второто християнско хилядолетие - третото на историята на човечеството-; ние виж- даме, как, въпреки че всичко върви по същия начин, но все пак в това трето хилядолетие то върви различно, когато вникнем по-дълбоко в нещата. Достатъчно е само да изтъкнем два образа, един художник и поет, които, въпреки че се явяват няколко столетия след началото на това хилядолетие започва нещо изцяло ново за западната култура, което на свой ред действува по-нататък. Тези два образа Джото и Данте, Джото като живописец, Данте като поет. За всичко, което последва после, тези
двамата образуват началото, а това, което те дават, подействува по-нататък за оформянето на западната епоха. Това бяха трите хилядолетия, които културният човек на 18-ия век обгръщаше.
Но сега идва 19-ия век. Днес само този, който иска да вникне по-дълбоко в образуването на културата на една епоха, има възможност да обхване с поглед всичко, което стана през 19-ия век, всичко, което трябваше да бъде не така. Всичко това се намира в чувствата, в душите; малцина днес стигат до неговото разбиране. Перспективата на човека от 18-ия век се простираше назад до гръцката епоха; преди гръцката епоха беше нещо неопределено. Това, което стана през 19-ия век, което малцина раз- браха, което днес още малко се оценява, то е, че изтокът се внедри в за- падното култура и това по един особено интензивен начин. Това трябва да вземем предвид, когато искаме да разберем преобразуването, което стана с формирането на 19-ия век. В същност това проникване на Изтока хвърли сянка и светлини върху всичко, което постепенно се вля в културата и което все повече и повече ще се влее, което ще изисква едно ново разбиране на нещата, които човечеството до тогава е разбирало по съвършено различен начин. Когато разглеждаме отделни фигури и инди- видуалности, които са действували върху културата на Запада и в които можем да намерим приблизително всичко, което е носел в душата си един човек на започващия 19-ти век, ако той се е интересувал от духовния живот, можем да посочим: Давид, Хомер, Шекспир и току що навли- защия в живота Гьоте. Бъдещето писане на историята ще бъде по отношение на прехода от 18-ия към 19-ия век съвършено наясно върху фа- кта, че духовното съдържание на човека от това време се определя от тези пет фигури. Много повече отколкото би могло да се приеме, в най-тънките подбуди и вълнения на душите живееше това, което можем да наречем чувствата, истините на псалмите; живееше това, което в осно- вни черти може да се намери у Хомера /Омир/, това, което у Данте беше приело такъв величествен образ; живееше после това, което /ако и да не съществуваше по същия начин у Шекспира/ беше изразено вече у Шекспира, така както то живее в човека на по-новото време. Към това се прибавя борбата на човешката душа за постигане на истината, което после бе изразено в обрисуването на "Фауст" и което живееше във всяка душа така, щото често се казваше: всеки стремящ се към истина- та човек има в себе си нещо като една Фаустова природа. Към всичко това се прибавяше и една съвършено нова перспектива, която простираше отвъд пределите на посочените пет фигури. По пътища, които за сега са напълно недостъпни за външната история, в духовния живот на Ев- ропа се прибави един вътрешен Изток. Не само това, че към литературните произведения на споменатите пет личности се присъедини това,
което Ведите, Бхагават Гита даваха, не само това, че европейците се запознаха с тези ориенталски съчинения и чрез това в техните души се развиха такива нюанси на чувствата спрямо света, които коренно се различаваха от нюансите на чувствата събудени от Псалмите или от това, което се намира у Омир или у Данте, но яви се нещо, което проникна по тайнствени пътища и което стана все по-явно и по-явно през 19-ия век. Достатъчно е да припомним само едно име, което вдигна голям шум към средата на 19-ия век, и веднага ще ни стане ясно, как от Изтока проникна по тайнствени пътища нещо в Европа: достатъчно е да посочим името на Шопенхауер. Което ни се хвърля в очи при Шопенхауер, когато насочим вниманието ни върху теоретическата страна на неговата си- стема, а върху съдържанието на неговите чувства, които проникват цялата му мисъл? Дълбокото сродство на този човек на 19-ия век с източно арийския начин на мислене и разбиране. Навсякъде в изреченията - бихме могли да кажем в подчертаването на чувствата у Шопенхауера живее това, което бихме могли да наречем ориенталския елемент в запада. И това се пренесе и върху Едуарт Фон Хартман през втората половина на 19-ия век.
По пътища пълни с тайнственост проникна това, казахме. Ние ще разберем все по-добре тези тайнствени пътища, когато видим, че в действителност в течение на развитието на 19-ия век се получи едно пълно пре- образуване, един вид метаморфоза на цялото човешко мислене и чувствуване - но не само на едно място, но в духовния живот на цялата Земя. За да разберем това, което стана на Запад, достатъчно е да си дадем труд да сравним нещо написано върху религията, върху философията, върху някаква точка на духовния живот с това, което принадлежи на ранния 18-ти век. Тогава ще видим, че е станало едно основно преобразуване, една метаморфоза, че всички въпроси относно най- висшите световни загадки са изгубили от своята интензивност в човечеството и че човечеството се стреми към поставянето на съвършено нови въпроси, към съвършено нови форми на чувствуването. Това, което по-рано религията беше дала на човека с всичко, което и принадлежи, не можеше да бъде дадено на човешките души по същия начин. Навсякъде се искаше нещо, което трябваше да съществува още по-дълбоко, още по-скрито в основите на религията. Но това беше не само в Европа. Това именно е характерното, че в началото на 19-ия век навсякъде по цивилизованата Земя хората започнаха чрез един вътрешен порив да мислят другояче, не както са мислили по-рано. Ако искаме да си съставим една по-точна представа за това, което се проявява тук, трябва да видим, че става - бихме могли да кажем - едно всеобщо сближаване на народите, на културите на народите и на техните вероизповедания. Това става така, че хората
принадлежащи на най-различните вероизповедания започват през 19-ия век да се разбират по между си по един твърде забележителен начин. Ще приведем само един характерен пример, който ще ни постави в центъра на това, което искаме да посочим тук.
През 30-те години на 19-ия век в Англия се появи един човек, който беше брамин и в браминството изповядваше учението на Веданта, което той считаше за истински законно: Рам Мохун Рой, който почина в Лон- дон през 1836 година. Той беше добил голямо влияние върху голяма част от неговите съвременници, които се интересуваха от такива въп- роси, и правеше голямо впечатление. Забележителното у него е това, че от една страна той стоеше като един неразбран реформатор на индуизма - а от друга страна по отношение на това, което казваше като рефор- матор, можа да бъде разбран от всички европейци, които по онова време се намираха на върха на европейската култура. Той не изказваше пред тях идеи, които биха могли да бъдат разбирани само изхождайки от ориентализма, но такива идеи, за които слушащите го можеха да си кажат: ние разбираме тези идеи на основата на всеобщия човешки разум. Как се появи Рам Мохун Рой? Как се представяше той? Той се представяше така, че казваше: аз живея сред индуизма; там се кланят на мно- жество богове, на най-различните образи на богове. Ако някой запита хората, защо се кланят на тези или онези богове, тогава тия хора на моята страна казват: това е стар обичай, ние не знаем другояче, така е било при нашите бащи, така е било при бащите на нашите бащи и т.н. И понеже - мислеше Рам Мохун Рой - хората се намираха само под това впечатление, в моето отечество се е стигнало до най-крещящото идо- лопоклонство, до едно осъдително идолопоклонство, до такова идоло- поклонство, което позори това, което е било първоначалната религия на моето отечество. Някога в моята страна е имало - мислеше той - такава религия, която отчасти се съдържа без противоречие във Ведите, на която Виаса направи разбираема на човешката мисъл в най-чиста форма в неговата система Веданта. Тази система Венданта - казваше той - искам аз да изповядвам. И за тази цел той правеше преводи от различните неразбираеми диалекти на езика, което можеха да разберат в Индия; но не само това, но от учението, което смяташе за правилно, той беше на- правил извадки и ги беше разпространил между хората. Какво мислеше Рам Мохун Рой с това? Той вярваше да е познал, да е разбрал, че в това, което е изразено под различните множество богове, което се практикуваше като идолопоклонство, се крие едно чисто учение за един първичен единен Бог, който живее във всички неща, който не може да се разпознае вече чрез идолопоклонството, но който отново трябва да проникне в душите на хората. И после, когато този брамин говореше в подро-
бности върху това, което той считаше за правилно учение на Веданта, което считаше за правилно индийско изповедание, то не беше чуждо за тези, които го слушаха; за онези, които правилно го разбираха, то беше като един вид разумна вяра, до която общо взето можеше да стигне всеки, ако би се обърнал със своя разум към всемирния единен бог. И Рам Мохун Рой имаше последователи: Рабиндранат Тагоре и други. Един от последователите, това е твърде интересно, е държал в 1870 година като индиец една сказка - "Христос и Християнството". Извънредно интересно е, да се чуе един индиец да говори върху Христа и Християнството. Това, което е истинската тайна на Християнството, стои далече от индийския оратор, той не го засяга. От цялото развитие на сказката се виж- да, че той не може да обхване, да схване основния факт: че именно Хри- стиянството не изхожда от един личен учител, а тъкмо от Тайната на Голгота, от един световно исторически факт, от смъртта и Въз- кресението. Но това, което той може да схване и което му стана ясно, е, че в лицето на Христа Исуса човек има пред себе си един образ от извънредно значение за всяко човешко сърце, който трябва да стои като един идеален образ на цялата световна история. Странно е да се чуе как един индиец говори върху Христа, да се чуе как той казва: ако човек се задълбочи в християнството, тогава той ще каже, че на запад това християнство трябва да изпита още едно развитие напредък. Защото, казваше той, това което европейците донасят в моето отечество като християнство, на мене ми изглежда, че то не е истинското хри- стиянство.
От тези примери виждаме, че не само в Европа хората искат да вникнат, така да се каже, зад религиозните изповедания, но това става и в далечна Индия - и би могло да се посочи за много места по Земята - духовете започват да се раздвижват и да пристъпват към това, което са имали през столетия и столетия наред, от съвършено нови гледища. Тази метаморфоза на душите в 19-ия век ще бъде прозряна едва в течение на времето. И едва по-късно писане на историята ще познае че чрез такива процеси, които привидно засягаха само малцина но които по хиляди и хиляди канали се вливат до нашите сърца и души и които днес носят в душите си всички хора, които по някакъв начин участвуват в духовния живот - трябваше да настъпи едно цялостно обновление, едно преобразуване на всички въпроси и на всички разбирания относно старите възгледи. И така днес навсякъде в света съществува едно действително величествено задълбочаване на въпросите.
Това, към което се стреми нашето духовно движение, е да даде отговор на тези въпроси. Това духовно движение е убедено, че на тези въпроси, така както те са поставени, не може да се отговори чрез старите преда-
ния, нито чрез съвременната естествена наука, нито чрез един мироглед, който работи само с факторите на съвременна естествена наука, но за целта е необходима Духовна наука, изследване на духовните светове. С други думи: човечеството днес трябва да постави въпроси на хода на неговото развитие, на които може да се отговори само чрез изследва- нето на свръхсетивните светове. Съвсем бавно и постепенно излязоха също на яве от западния духовен живот онези неща, които бяха в съзвучие с най-хубавите предания на Изтока. Вие знаете, постоянно сме под- чертавали, че от самия духовен живот на Запад е произлязъл законът на прераждането, че съвсем не е било необходимо това учение да бъде прието като нещо историческо из Будизма, както не е нужно днес Пита- горовата теорема да бъде приета от историческите предания. Това постоянно сме подчертавали. Но чрез това, че идеята за прераждането се появи в душата на съвременните европейци, беше хвърлен мост към това, което се простира над посочените 3 хилядолетия /защото тези хилядолетия не бяха поставили учението за прераждането в центъра на тяхното мислене/ чак до Буда. Разширен бе хоризонтът, разширена бе перспективата към развитието на човечеството извън пределите на 3-те хилядолетия, и това направи да възникнат навсякъде нови въпроси, въп- роси, на които може да се отговори само изхождайки от Духовната наука.
Да поставим още в самото начало въпроса, който изниква от началото на това Евангелие: че в това Евангелие на Марка трябва да бъде дадено "началото на Евангелието на Исуса Христа". И нека си спомним, че тези встъпителни думи са веднага последвани не само от една характеристика на старото място на пророците, но и от самото възвестяване на Христа чрез Йоан Кръстител. Това възвестяване се характеризира с това, че то е изразено с думите: "изпълни се времето; царството божие се простира надолу над земното съществуване". Какво значи, всичко то- ва? Нека се опитаме да разберем с помощта на светлината, която съвременното духовно-научно изследване може да ни даде, времената, в сре- дата на които се съдържа това "изпълнение". Нека проследим, що значи: едно старо време се изпълни, започва едно ново време.
Най-лесно ще можем да разберем това, ако насочим погледа си върху нещо, което се намира в старите времена; да сторим това така, че ме- жду двете точки, към които ще насочим нашия поглед, да се намира някак по средата Тайната на Голгота. Следователно, да вземем нещо, което се намира преди Тайната на Голгота, а след това нещо, което се намира след нея и да се опитаме да се задълбочим в различието на времето, за да може м да разкрием, доколко се е изпълнило едно старо
време и доколко е започнало едно ново време. При това да не се впускаме в отвлечености, а да обгърнем с поглед конкретното.
Така бих искал да насоча Вашия поглед върху нещо, което принадлежи така да се каже към първото хилядолетие на развитието на човечеството, така както разгледахме това развитие преди малко. От най-старите времена на това хилядолетие пред нас застава образът на Омир, гръцкият певец и поет. Човечество то едва е запазило само името на онази лич- ност, на която се приписват тези две от най-великите поетични произведения: Илияда и Одисея; едва е било запазено името и даже в 19 век са възникнали съмнения и в това име. Не е нужно да навлизаме тук в по-големи подробности относно този въпрос. Омир стои пред нас като явле- ние, на което се удивляваме толкова повече, колкото повече го познава- ме. И трябва да кажем: който се занимава въобще с подобни неща, образите, които е създал Омир и които се намират в Илияда и одисея, стоят пред нашата душа по-живи отколкото всички чисто полити- чески образи на древна Гърция. Различните хора, които са се занимавали с Омир, са дошли до възгледа, че от прецизността на описанието, от на- чина, по който той рисува нещата, би трябвало да приемем за него, че той е бил лекар; други смятат, че той трябва да е бил художник, склу- птор; трети пък считат, че трябва да е бил занаятчия. Наполеон се е удивлявал на тактиката, на стратегията, която Омир рисува. Други смя- тат, че той е бил просек, който е скитал из своята страна. Ако от всички тези различни схващания не се получава друго, все пак от това изпъква твърде особената индивидуалност на Омира. Нека сега вземем само един от образите, които рисува образа на Хектора. Вижте как в Илия- дата образът на Хектор ни е обрисуван така пластично, така завършено; вижте отношението му към неговия бащин град Троя, към неговата съпруга Андромаха, отношението му към Ахил, отношението му към войската и нейното ръководене - опитайте се да извикате пред душа- та си този човек, с всички негови нежности на съпруг, привързан към своя бащин град изцяло в древния смисъл, мъж, който можеше да из- падне в илюзии - помислете само за отношението му към Ахил - както това може да се случи само с един велик човек. В лицето на Хектор пред нас стои един човек с всеобхватна човечност, така ни го нарисува Омир. Така се изправя този герой пред нас от пра-древни времена; защо- то, разбира се от само себе си, че това, което Омир рисува, се е слу- чило във времена предхождащи неговото и чрез това за съвременния човек то още повече се губи в сумрака на миналото. Към този образ искам да насоча аз Вашето внимание. Скептиците и всевъзможни философи могат да се съмняват, дали е съществувал един Хектор, както се съмняват и в това, дали е съществувал Омир. Но който прецени всичко, ко-
ето може да бъде преценено изхождайки от чисто човешкото, ще добие убеждение, че Омир рисува само факти, които като такива са съществу- вали, и че и Хектор е един образ, който е ходил из Троя, както и Ахил и другите образи. Като истински образи на земното съществуване стоят те още пред нас и ние поглеждаме към тях като към хора от съвършено друго естество, които днес по-трудно разбираме, но които чрез поета Омир могат да застанат пред нашата душа във всички техни подробно- сти. Нека извикаме пред душата си един такъв образ като този на Хек- тор, който е бил победен от Ахил, който е бил един истински образ, един от главните водачи на троянците. В такъв един образ ние имаме пред себе си нещо, което принадлежи на предхристиянската епоха и по този образ можем да съдим, какви са били хората от онова време, когато Христос не беше още дошъл на Земята.
По-нататък искам да насоча Вашия поглед към един друг образ, един образ от 5-то предхристиянско столетие, към един велик философ, който е прекарал голяма част от своя живот в Сицилия, към един забележителен образ: Емпедокъл. Той не само е този, който първи бе говорил за "чети- рите елемента" - огън, вода, въздух, земя, - за това, че всичко, което става в материята, става чрез смесване и разделяне на тези четири елемен- та; но преди всичко той бе действувал така в Сицилия, че извика на жи- вот забележителни държавни учреждения, който бе повел хората към духовен живот. Ние поглеждаме към един живот, пълен с приключения, но същевременно един живот дълбоко духовен, когато насочва ме погледа си към Емпедокъла. Нека другите се съмняват: но Духовната Наука знае, че Емпедокъл е живял в Сицилия като държавник, като посветен, като маг, както Хектор е живял и ходил в Троя, така както Омир ни го описва. И за да охарактеризираме странното отношение на Емпедокла към света, натъкваме се на факта, който не е измислен, който е действителен: той завършва своя живот като се хвърля във вулкана Етна и изгоря в неговия огън - за да се съедини с цялото битие, което го за- обикаляше. Така пред нас стои един втори образ от предхристиянското време.
Нека сега разгледаме такива образи със средствата на Духовната Нау- ка. Ние знаем, че такива образи отново ще дойдат от земята, че души- те се прераждат. Искаме да оставим на страна междинните прераждания и да ги потърсим някак в следхристиянското време: тогава ние има- ме нещо от промяната на времето, нещо от това, което може да ни направи понятно, как е въздействувала на развитието на човечеството Тайната на Голгота. Когато можем да кажем: "такива образи като Хектор, като Емпедокъл са дошли отново на земята; как ходят, как живеят те в следхристиянската епоха между хората?". Тогава сме
онагледили въздействието на Голготсктата тайна, изпълнението на старото време и началото на едно ново време именно чрез душите. Ние не бива да се страхуваме вече пред такива съобщения на действител- ната Духовна Наука, които могат да бъдат проверени чрез това, ко- ето съществува външно, понеже тук сме се събрали като сериозни антропософи.
Сега това искам да насоча погледа Ви върху нещо, което е станало във времето след Христа. И тук отново можем да кажем, че става въпрос за един поетичен образ. Но този "поетичен образ" ни представя една действителна личност, която е живяла на Земята. Искам да насоча погледа Ви върху образа който Шекспир е създал в своя Хамлет. Който познава развитието на Шекспир, доколкото то може да бъде познато външно, но особено онзи, който го познава чрез Духовната наука, знае, че Шекспи- ровият Хамлет е само преработения образ на действителния датски принц, който действително е съществувал. Образът "Хамлет", създаден от Шекспир, действително е живял. Сега нямам възможност да се впусна в това да показвам кой исторически образ стои на основата на поетичната фигура на Шекспир. Но искам да се спра на резултата на духовното изследване, бих искал да Ви покажа с един очебиен пример, как един дух на древността отново се появява във времето след Христа. Действителният образ, който стои на основата на това, което Шек- спир е изобразил като "Хамлет", е Хектор! в Хамлет живееше същата душа, която е живяла и в Хектор. Именно с такъв един пример, един характерен пример, при който различието в проявата на душа изпъква очебийно, можем да си изясним, какво е всъщност е станало в междинния период от времето на Древна Гърция до времето на Хамлет. В предхристиянското време пред нас стои една такава личност, каквато е тази на Хектор. След това в развитието на човечеството се извършва Голгот- ската Тайна и искрата, която прониква в душата на Хектор, прави да се роди в него първообразът на Хамлет, за който Гьоте бе казал: "една душа, която не е в състояние да се справи с нито едно положение, ко- ято също никакво положение не задоволява, на която е поставена една задача, но тя не може да изпълни тази задача". Може да се зададе въп- росът: защо Шекспир изразява това така? Той не е знаел това. Но който вникне с помощта на Духовната наука в тези отношения, знае, какви сили се крият зад всичко това. Поетът твори в несъзнателната част на своята душа, защото пред него като че стои образът, който той създава, и освен това като една картина цялата индивидуалност, която е свързана с този образ, но за това поетът няма никакво съзнание. Защо Шекспир изтъква особените черти на характера на Хамлет и остро ги подчертава, черти които може би никой съвременен наблюдател не би забелязал в
образа на Хамлет? Защото той ги наблюдава на фона на времето. Той чувствува как се е изменила една душа при преминаването на стария живот в новия. Съмняващият се, скептичния Хамлет, който не може да се справи с положенията в живота, колебаещият се Хамлет - ето какво се е получило от една такава индивидуалност като Хектор, който е бил сигурен във всички свои действия.
Искам да насоча Вашия поглед върху един друг образ на по-новото време, който е станал известен на човечеството също чрез едно поетическо творение, главният образ на което без съмнение ще живее още дълго време в човечеството макар и самият поет за бъдещите времена да изпадне в същото положение, в което са изпадали сега Омир и Шекспир: за единия не се знае нищо, а за другия съвсем малко. Хората ще са забравили отдавна това, което събирачите на записчици и биографите на Гьоте съобщават, въпреки печатното изкуство и всички модерни средства те ще са забравили това, за което днес толкова много се интересуват у Гьоте, - но образът на Фауст, който Гьоте е създал, още ще продължава да съществува в неговото живо величие и жива пластика. Както хората не знаят нищо за Омир, но знаят много за Хектор и за Ахил, така някога те не ще знаят много за личността на Гьоте /а това ще бъде добре!/, но винаги ще знаят " Фауст". И "Фауст" също е един такъв образ, който така, както се явява пред нас в литературата у Гьоте като един вид за- вършек, води към един действителен образ. Фауст е живял като личност през 16-ия век, той е съществувал; разбира се той не е съществувал та- ка, както ни го рисува Гьоте в своята трагедия. Но защо Гьоте ни го рисува така? Самият Гьоте не знаеше това. Но когато той е насочил погледа си към Фауст, така както го е описвало преданието, както го е познал от кукления театър в своето юношество, тогава в него са дейст- вували сили от това, което е стояло зад Фауст, което е било едно пре- дишно прераждане на Фауст: Емпедокъл, древният гръцки философ! Всичко това е изпращало своите лъчи в образа на Фауст. И бихме могли да кажем: когато Емпедокъл се хвърля във вулкана Етна и се съединява с огневия елемент на земята какво чудесно спиритуализиране на тази - бихме могли да кажем - предхристиянска природна мистика, която се превръща в дело по този начин, а в Гьотевия Фауст имаме заключител- ната картина: възлизането на Фауст в огневия елемент на небето чрез Патер Серафикос! и т.н. Бавно и постепенно в това, към което хората се стремят по-дълбоко, се вживява едно съвършено нова духовна насока. за по-дълбоките духове на човечеството /без те да знаят нещо за прера- ждането и карма/ отдавна се проявява фактът, че когато са разглеж- дали една душа, която е била обхватна, душа която са искали да рису- ват от глъбините на нейния вътрешен живот, те са рисували това,
което е лъчезарявало от нейните предишни прераждания. Както Шек- спир е нарисувал Хамлет така, както го познаваме, въпреки, че не е знаел, че в Хектор и Хамлет е живяла същата душа, така ни е на рисувал и Гьоте своя Фауст, като, че зад него стои душата на Емпедокла с всички нейни чудноватости, защото във Фауст е живяла душата на Емпедо- кла. Но характерово тук е, как ни се представя развитието напред на човешкия род.
Аз изтъкнах два характерни образа и от двата тези образа ние можем да видим, как великите хора на древността, прераждайки се в новото следхристиянско време, са така разтърсени в глъбините на тяхната душа, че трудно могат да се справят в живота. В тях се е намирало всичко, което е било и по-рано. Когато оставим да ни действува образът на Хамлет, ние чувствуваме, как в него е цялата сила на Хектор; но ние чувствува- ме, че тази сила не може да се прояви в новите времена на християн- ската ера, че тя среща отначало тук препятствия, че сега в тази душа има нещо, което е едно начало, докато по-рано при образите, които застават пред нас от древността, имаме работа с един завършек. Както Хектор така и Емпедокъл са един завършек; те стоят пластично завършени пред нас. Но това, което действува по-нататък в човечество- то, трябва да намери нови пътища в новите прераждания. Така е в Хек- тор, при Хамлет, така е в Емпедокла, при Фауст, който носи в себе си всичко, което е като един бездънен стремеж към дълбочините на при- родата, целия емпедоклов елемент, който благодарение на това може да каже: "аз искам да оставя Библията на страна за известно време, искам да бъда естественик и лекар, не искам да бъда никакъв богослов". Фауст чувствува нуждата да се обхожда с демонични същества, което го кара да скита из света, което го кара да се удивлява, но го прави да остане неразбран. Тук действува емпедокловият елемент, но този елемент не може да се справи с това, което трябва да бъде един човек, след като е настъпила една нова епоха.
С тези обяснения исках да покажа, как в забележителните души в души, върху които всеки може да се информира, се проявява един мощен пре- лом, че именно, когато вникнем в глъбините на нещата, се показва този мощен преврат. И когато запитаме: какво е станало между старите прераждания и новите прераждания на такава една индивидуалност?, винаги получаваме като отговор: Тайната на Голгота! онова, което Йоан Кръстител възвестяваше, като казваше: "изпълни се времето, цар- ствата на духа - или царствата небесни - преминават в човешкото царство". Да, тези царства небесни обхванаха мощно това човешко цар- ство! И онези, които вземат външно това обхващане не могат да го раз- берат. То ги обхваща така мощно, че солидни здрави древни величия
трябваше да започнат наново с развитието на Земята, че именно у тях се показва до завършека на старото време, до Тайната на Голгота: тук не- що завърши, изпълни се, нещо, което поставя хората така, че те за- стават пред нас като завършени в себе си личности. Но след това настъпи нещо, което доведе душите до необходимостта да поставят със себе си едно ново начало, което изискваше всичко да бъде преобразено, излято отново, вследствие на което души, които се били велики в мина- лото, сега ни се явяват като такива, които са малки, защото трябва да превърнат душата към детство, защото започва нещо съвършено ново. Това трябва да запишем ние в нашите души, когато искаме да разберем това, което е вложено още в началото на Евангелието на Марка: едно начало. Да, едно начало, което разтърсва душите в глъбините на тяхното същество, което внася в развитието на човечеството един съвършено нов импулс: начало на "Евангелието".
Що е Евангелието? То е това, което слиза от Царствата, което често описахме в йерархиите на висшите същества, където се намират Ангелите, Архангелите - което слиза през света, който е над "човешкия свят". Тук ние добиваме перспективата за един по-дълбок смисъл на думата "еван- гелие". Един импулс който слиза пред царството на Архангелите, на Ангелите, това е Евангелието; то е това, което слиза от тези царства и навлиза в човечеството. Всички отвлечени преводи се доближават само малко до истинския смисъл. В същност още думата "евангелие" ни се показва, че в даден момент на Земята започва да слиза нещо, което по-рано се е струило само там, където се намират Ангелите и Архангелите, което е слязло на Земята и разтърсва тук душите - и най-силно разтърсва именно най-силните. И началото, което има "продължение", това ни се описва. А това значи: Евангелието продължава! Началото е поставено в онова време /Идването на Христа на Земята/ и ние ще видим, че от онова време насам цялото развитие на човечеството е едно "продължение" на "началото", на вливането на Земята на импулса от царството на Анге- лите, който можем да наречем "Евангелие".
Когато искаме да охарактеризираме отделните евангелия трябва да търсим и да изследваме нещата все по-дълбоко и по-дълбоко и тъкмо при Евангелието на Марка ще ни се покаже, както може да бъде разбрано когато в истинския смисъл разберем развитието на човечеството с всички негови импулси, с всичко, което е станало в течение на това развитие. Аз исках да Ви охарактеризирам това не външно; но исках да ви оха- рактеризирам чрез душите и да покажа, как всъщност едва чрез при- знаването закона на прераждането - който действително изследван ни показва развитието на една душа като тази на Хектор или на Емпе- докъл - ние можем да разберем цялото значение на импулса, който
дойде чрез Христовото Събитие. Иначе могат да бъдат изнесени много хубави неща, но ние оставаме на повърхността на въпросите. Но какво е въздействувал Христовия Импулс зад всички външни събития, това можем да разберем само, когато с духовното изследване хвърлим светлина в живота, когато не само познаем, как животът протича в неговите под- робности, но също така и в редуването на преражданията. Към идеята за прераждането трябва да се отнасяме сериозно, трябва да внесем тази идея в историята така, че тя да стане животворен елемент на историята.
Тогава ще се покаже вече действието на най-великия Импулс, на Съби- тието на Голгота И в душите ще се покаже особено Импулсът, който вече често сме описвали.
Сподели с приятели: |